拍攝鮮花植物時如何選擇構(gòu)圖

 　　“構(gòu)圖”這個詞其實是從繪畫上沿襲過來的。說白了就是怎樣經(jīng)營畫面才會更好看。大家也可能看了一些構(gòu)圖方面的書，說得天花亂墜，太復雜了?；ɑ苤参镄∑窋z影我們不訪簡化一些。

　　一個中心：確立一個視覺中心，圍繞它來結(jié)構(gòu)畫面。這樣那樣的構(gòu)圖形式太多，花卉植物小品攝影掌握九宮格足矣。視覺中心一般安排在黃金點，如果還有其它的點，要偏離其它黃金點，否則主體不突出。當然，主體可以在任何位置，但前提是你有足夠的能力讓畫面保持均衡。

　　多點花卉植物的拍攝要掌握統(tǒng)一變化的原則，要具有視覺上的節(jié)奏感和韻律感，符合平面構(gòu)成規(guī)律(這個需要更進一步的學習)。

　　對稱的構(gòu)圖：很多花卉植物具有完美的圖案效果，這時可以考慮對稱構(gòu)圖。

　　簡化背景：通常我們會考慮虛化的手法，但這種手法也不是對所有背景都適用，如果實在無法避開線條明顯的背景，虛化也無法削弱它的影響力。這時我們就要考慮是不是后期可以改善，或者是人為的使用單色背景。有些人認為單色的背景會使畫面單調(diào)，而我認為，單調(diào)的效果是因為功力不夠，難道其它的背景就不會有單調(diào)的效果?這個有點像單口相聲，對演員的要求更高。只要你在各個視覺要素上豐滿完善，非但不單調(diào)，而且具有極強的視覺沖擊力。但是，我們要盡可能保留對畫面有美化效果的背景，保留對主體有引伸，說明作用的背景，這樣，才會有更為豐富的視覺效果。要注意的是，進入畫面的東西越多，越不容易控制。它考你的眼力，更考你的功力。簡有簡的奧妙，繁有繁的神韻。簡不等于簡單，繁不等于雜亂。畫論曰：疏能跑馬，密不通風。關(guān)鍵在你的修養(yǎng)及悟性。

　　不可小瞧的空白：空白雖然不是實體對像，但它是溝通畫面各對象之間的關(guān)系的紐帶。為了突出主體，主體周圍應該留出相應的空白，任何與主體重疊的東西都是不能存在的。畫論曰：畫留三分空，生氣隨之發(fā)?？瞻琢羧〉卯?，會使畫面生動活潑，空靈俊秀。

　　呼應和協(xié)調(diào)：在我們的拍攝中，不僅僅是只有主體，大多數(shù)時候還是有陪體及環(huán)境。任何因素只要進入畫面，就會產(chǎn)生一定的影響力，表達一定的涵意。那么它們與主體的關(guān)系就非常重要，主體與陪體的呼應，可以形成視覺上的動感，增強畫面的生動性及感染力。而我們對環(huán)境的提練，要選擇與主體協(xié)調(diào)的因素，排除不和諧的因素。這樣，畫面才會達到平衡協(xié)調(diào)的效果。有時有這樣的情況，用光，構(gòu)圖，色彩等各方面都不錯，就是感覺哪里不對勁，而又說不出哪里有問題。這個多半就是畫面中有不協(xié)調(diào)的因素在作怪。

　　畫面的均衡：均衡是人們在長期生活中形成的一種心理要求和形式感覺。所以攝影畫面一般情況下也應該是均衡的。那么，是什么在影響畫面的均衡呢?影調(diào)，色彩，線條，方向，物體的質(zhì)量等都可以影響均衡。舉例說明：比如，畫面右側(cè)影調(diào)深，左側(cè)影調(diào)淡，左輕右重，不均衡。如果在左側(cè)淺影調(diào)中合適的位置配置深影調(diào)，就有可能達到均衡的效果，反之亦然。色調(diào)也是同樣。再如，單拍一朵花，位置在右側(cè)黃金分割線上，但花的方向是向右側(cè)，畫面不均衡，重心向右。如果花的方向向左，通過恰當?shù)呐渲镁湍苓_到均衡的效果?？傊?，均衡是攝影畫面必備的條件，這個，需要學習，但更多的是通過閱讀大量的攝影作品，慢慢積累的一種感覺。

　　需要特別說明的是：藝無定法。所有的規(guī)則都在等待你去打破，創(chuàng)作出石破驚天的作品來。但前提是你必須掌握規(guī)則，否則打破就無從談起。而且，知識和能力是一個慢慢積累的過程，不可能一蹴而就。

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