一、風(fēng)景攝影的用光技巧

　　光對于攝影的重要性，不言而喻。在風(fēng)景攝影中，有了光的照射，畫面才會(huì)產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽光作為光源。太陽的位置不同，照射在景物上能產(chǎn)生的效果也不同。接下來介紹幾種不同的光所產(chǎn)生的不同效果。

　　1、順光對景物的效果

　　在風(fēng)景攝影中，用順光拍攝景物，能夠給人明亮、清朗的感覺。但是，順光照射景物過于平正、明暗之分不明顯，這往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)融合，畫面缺乏立體感。但是順光的利用對于初學(xué)者來說比較簡單，攝影者只要使用相機(jī)的評價(jià)測光模式，基本上就可以拍攝出令人滿意的照片。

　　2、側(cè)光對景物的效果

　　側(cè)光在風(fēng)光攝影中是用得較多的一種形式。尤其是45°角的前側(cè)光，不僅能夠使景物具有一定的明暗反差，增強(qiáng)景物的立體感和畫面影紋層次，同時(shí)，對畫面色彩的還原也比較理想。而90°角的側(cè)光，能夠使景物的明暗各占一半，畫面的明暗反差和立體感非常明顯。尤其是在表現(xiàn)建筑物等表面不平整的物體時(shí)，效果更為突出。攝影者在利用側(cè)光拍攝時(shí)，要注意盡量對畫面的明亮處進(jìn)行測光，避免造成畫面局部曝光過度。

　　3、逆光對景物的效果

　　逆光是風(fēng)光攝影中最有個(gè)性的光線。逆光是指陽光從相機(jī)的對面照射過來，景物被光線照射的部分都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓，主體與背景得以明顯的分開。逆光最適合表現(xiàn)前后層次較多的景物，在每一景物背后都勾勒出一條條精美的輪廓光，使前后景物之間產(chǎn)生較強(qiáng)烈的空間距離感和良好的透視效果。

　　拍攝逆光景物時(shí)，畫面往往會(huì)因陽光的照射和景物的光亮輪廓而造成曝光不足。因此，攝影者在拍攝逆光景物時(shí)，最好以景物的陰暗部分來確定曝光時(shí)間，這樣才能充分顯示出景物的層次。如果攝影者想得到剪影的效果，那么拍攝時(shí)以亮部為準(zhǔn)即可。

　　4、高光對景物的效果

　　高光一般是指上午10點(diǎn)到下午2點(diǎn)之間，太陽在空中幾乎垂直照射到地面的光線。高光是一天中陽光最強(qiáng)烈的時(shí)候，會(huì)給畫面造成很深的陰影。同時(shí)，高光具有一定的垂直性，除了能表現(xiàn)從上到下的陰影層次外，并不利于表現(xiàn)物體的質(zhì)感。所以，這種光線并不很適合表現(xiàn)風(fēng)景題材。

　　5、散射光對景物的效果

　　散射光一般是指在陰天等太陽光線被薄云層遮擋時(shí)所散發(fā)的光線。在這種光線下拍攝，被攝體沒有明暗的線條界線，也不會(huì)產(chǎn)生陰影，而只能表現(xiàn)出平淡的物體影像和陰沉的氣氛。因此，當(dāng)攝影者處于陰天的散射光情況下，需要盡可能縮小景物范圍，采取較近距離的中景或局部場面進(jìn)行拍攝，才可能獲得比較清晰的效果。同時(shí)根據(jù)實(shí)際情況的需要，采用較大的光圈或者增加一定的曝光補(bǔ)償量，可以避免陰天光線引起的曝光不足。

　　風(fēng)景攝影的季節(jié)應(yīng)對

　　一年四季，不同的季節(jié)給予人們不同的視覺享受。春天萬物蘇醒，生機(jī)盎然;夏天枝繁葉茂，郁郁蔥蔥;秋天碩果累累，橙黃橘綠;冬天白雪皚皚，冷冷清清。攝影者要表現(xiàn)不同季節(jié)所呈現(xiàn)出的不同美感，就需要把握每個(gè)季節(jié)的關(guān)鍵特征所在。

　　1、春之生機(jī)勃勃

　　春天陽光明媚、萬物復(fù)蘇、蟲鳴鳥躍，春天對于攝影者來說是個(gè)適合旅游拍攝的最佳季節(jié)。要拍攝春天，最重要的是捕捉春天的信息。很多攝影者喜歡通過花花草草的特寫來展示春天生機(jī)勃勃的氣息，這確實(shí)是描寫春天最有利的對象。

　　拍攝春天的花草，要注意時(shí)間的選擇，如選擇清晨沾有水露的花草，或者利用傍晚時(shí)分柔和的光線，然后加上逆光的效果可以展示春天柔和的一面。在鏡頭的選擇上，攝影者既可以通過廣角鏡頭加小光圈，以得到大景深的效果，來展現(xiàn)春天的生機(jī)盎然的氣息;也可以通過長焦距鏡頭或者微距鏡頭加大光圈，來對春天的小生物進(jìn)行特寫。

　　2、夏之枝繁葉茂

　　夏季是個(gè)炎熱的季節(jié)，也是植物最旺盛、昆蟲最活躍的季節(jié)。這時(shí)，攝影者可以通過中景、遠(yuǎn)景等拍攝來完全展現(xiàn)夏天枝繁葉茂的景象。在選擇拍攝地點(diǎn)時(shí)，攝影者可以考慮公園、山林、庭院等諸如此類的地方，而荷花、蓮花等就成為夏天最熱門的拍攝對象。

　　由于夏天氣溫高、陽光照射強(qiáng)，景物容易受光照的影響而造成過高的明暗反差，同時(shí)也會(huì)影響畫面整體的曝光。對于光照強(qiáng)烈的場景，攝影者可以選擇較小的光圈和較快的快門來進(jìn)行拍攝;對于某些處于陰暗位置的特殊場景，則需要進(jìn)行較精確的點(diǎn)測光;初學(xué)者如果對某個(gè)場景測光拿捏不準(zhǔn)，還可以采取安全系數(shù)較大的評價(jià)測光模式。但攝影者要盡可能地避開夏日陽光強(qiáng)烈的中午，同時(shí)在拍攝藍(lán)天、白云或者水面等景物時(shí)，也可以充分利用偏光鏡，從而減輕畫面的反光。

　　3、秋之秋高氣爽

風(fēng)光攝影技巧：風(fēng)光攝影中的用光技巧

　　秋天，天氣晴朗、可見度高，大部分植物開始泛黃，攝影者往往喜歡利用大自然的這一特點(diǎn)，來展現(xiàn)秋天的美麗。泛黃的樹葉在逆光的情況下，被光線打透，攝影者利用相機(jī)的點(diǎn)測光模式進(jìn)行拍攝，可以展現(xiàn)其優(yōu)美的輪廓。此外，菊花也是攝影者們喜歡拍攝的題材。利用手中的長焦距或者微距鏡頭，可以表現(xiàn)其婀娜多姿的“身段”，或者風(fēng)霜傲骨的精神。

　　另外， 秋天的天空也不乏魅力。美景加上藍(lán)天白云的映襯，足以讓人為之沉醉。但攝影者要注意，應(yīng)盡量避免由于測光問題而導(dǎo)致天空曝光過度， 這會(huì)影響畫面的整體效果。攝影者可以考慮先對景物進(jìn)行測光， 然后再根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)減少曝光量，從而保證天空的曝光正常，以突顯藍(lán)天、白云的效果。

　　4、冬之白雪皚皚

　　冬天的拍攝對象相比其他季節(jié)，就比較單一了。冬天的風(fēng)景，主要是通過對雪的描寫來進(jìn)行表現(xiàn)的。除了白雪外，房屋等上的冰棱也是非常值得注意的焦點(diǎn)，尤其是多條冰凌同時(shí)出現(xiàn)在人們眼前時(shí)，壯觀的場面不言而喻。攝影者可以通過光線的照射來展現(xiàn)其晶瑩剔透的一面。利用精確的點(diǎn)測光，可以避免由于其自身的特點(diǎn)而造成的曝光過度。另外，攝影者還可以通過表現(xiàn)樹枝、房屋上的積雪或者在雪中依然堅(jiān)強(qiáng)生存的花朵、小草等，來加強(qiáng)人們對冰雪的感受。

　　風(fēng)景攝影實(shí)拍技法

　　對于初學(xué)者來說，了解攝影構(gòu)圖和用光等一些基本的常識和理論是必要的。但要真正地學(xué)好風(fēng)景攝影，就需要在實(shí)際的拍攝場景中多多練習(xí)。而在實(shí)拍過程中，根據(jù)所處的環(huán)境去掌握一定的拍攝技法對于初學(xué)者來說，是非常重要的。這往往起到事半功倍的效果。

　　1、使用醒目的前景

　　a、利用前景表現(xiàn)物體的高大

　　攝影者在拍攝風(fēng)景攝影的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)遇到一些具有明顯高度的景物素材。比如高層建筑、高大石碑、懸崖峭壁、高聳山石等，此時(shí)攝影者往往想通過自己的鏡頭把眼前這一高大的景象表現(xiàn)出來。但是，攝影者如果只是單獨(dú)表現(xiàn)被攝體，畫面就會(huì)略顯單調(diào)或者被攝體的高大沒有很明顯地被表現(xiàn)出來。

　　這時(shí)，攝影者可以觀察被攝體周圍有沒有可以利用的參照物作為前景，比如樹木等具有一定高度的物體。由于被攝體本身的高大，所以一般需要采用仰拍的方式，并且利用相機(jī)的豎幅形式來表現(xiàn)。這樣既能展現(xiàn)被攝體的高大，整體畫面又不會(huì)顯得單調(diào)。另外，攝影者在拍攝高大物體的時(shí)候， 一般情況下需要使用廣角鏡頭，因?yàn)閺V角鏡頭在高度和寬度上的攝取范圍都是很大的，這樣有利于更好地表現(xiàn)被攝體。

　　b、利用前景表現(xiàn)空間縱深感

　　在拍攝大場面的風(fēng)景攝影時(shí)，前景是經(jīng)常用到的。尤其是表現(xiàn)遼闊的草原、浩瀚的大海等比較具有空間感的景象。大場面的風(fēng)景雖然很具有魅力，但是它并不是很容易被表現(xiàn)的。因?yàn)閳雒嬖酱?，被攝入畫面的元素就越多，而這對于初學(xué)者來說，整體感覺的表達(dá)就更不容易把握了。

　　一些初學(xué)者在拍攝比較遼遠(yuǎn)廣闊的風(fēng)景后，發(fā)現(xiàn)畫面的效果給人的感覺經(jīng)常是很平坦的、缺乏立體感的。此時(shí)攝影者們就需要考慮以一定的物體，比如沙石、低矮的植物等作為前景，前景的使用可以讓欣賞者看到風(fēng)景的詳盡細(xì)節(jié)，為中景和遠(yuǎn)處平面展現(xiàn)的廣闊景物注入更多的含義。最重要的是，通過把景物近處和遠(yuǎn)處的成份并列在一起，不僅為照片增加了深度，也使整幅畫面產(chǎn)生了立體感。

　　這時(shí)，攝影者可以觀察被攝體周圍有沒有可以利用的參照物作為前景，比如樹木等具有一定高度的物體。由于被攝體本身的高大，所以一般需要采用仰拍的方式，并且利用相機(jī)的豎幅形式來表現(xiàn)。這樣既能展現(xiàn)被攝體的高大，整體畫面又不會(huì)顯得單調(diào)。另外，攝影者在拍攝高大物體的時(shí)候， 一般情況下需要使用廣角鏡頭，因?yàn)閺V角鏡頭在高度和寬度上的攝取范圍都是很大的，這樣有利于更好地表現(xiàn)被攝體。

　　b、利用前景表現(xiàn)空間縱深感

　　在拍攝大場面的風(fēng)景攝影時(shí)，前景是經(jīng)常用到的。尤其是表現(xiàn)遼闊的草原、浩瀚的大海等比較具有空間感的景象。大場面的風(fēng)景雖然很具有魅力，但是它并不是很容易被表現(xiàn)的。因?yàn)閳雒嬖酱?，被攝入畫面的元素就越多，而這對于初學(xué)者來說，整體感覺的表達(dá)就更不容易把握了。

　　一些初學(xué)者在拍攝比較遼遠(yuǎn)廣闊的風(fēng)景后，發(fā)現(xiàn)畫面的效果給人的感覺經(jīng)常是很平坦的、缺乏立體感的。此時(shí)攝影者們就需要考慮以一定的物體，比如沙石、低矮的植物等作為前景，前景的使用可以讓欣賞者看到風(fēng)景的詳盡細(xì)節(jié)，為中景和遠(yuǎn)處平面展現(xiàn)的廣闊景物注入更多的含義。最重要的是，通過把景物近處和遠(yuǎn)處的成份并列在一起，不僅為照片增加了深度，也使整幅畫面產(chǎn)生了立體感。

　　捕捉倒影的最佳時(shí)機(jī)是在日出和日落前后時(shí)間段內(nèi)。而最富有戲劇性的倒影經(jīng)常是出現(xiàn)在像鏡子一樣的水面上。比如，小水洼、池塘、水坑、河水退后形成的死水、小的湖泊等。在拍攝之前，攝影者應(yīng)觀察好取景的地點(diǎn)，也可以尋找多個(gè)不同拍攝角度的地點(diǎn)，以便能在很短的時(shí)間內(nèi)捕捉到不同的倒影。

　　b、光線的利用

　　對倒影照片的拍攝來說，最為理想的光線是前側(cè)光，畫面輪廓明朗，層次豐富。其次是順光，碧水藍(lán)天，色彩豐富。通常情況下，頂光及逆光不宜采用。因?yàn)轫敼庠谒嫔戏垂鈴?qiáng)烈，而逆光容易使主體和背景反差過大，造成照片主體的影像灰朦不清。所以攝影者在拍攝倒影照片的時(shí)候，可以選擇自身背對著太陽的角度或者讓相機(jī)與太陽成45°的斜順角度。

　　由于倒影在水中，水面吸收一部分光線，使倒影的亮度低于實(shí)景的亮度。一般倒影與地面實(shí)景的曝光量約相差一擋光圈數(shù)，攝影者在拍攝時(shí)可以把曝光補(bǔ)償設(shè)為+1至+2擋。在測光確定曝光值時(shí)，正常情況下，攝影者應(yīng)該按地面實(shí)景主體光亮度為依據(jù)進(jìn)行測光，并確定曝光值。比較實(shí)用的方法是把鏡頭對準(zhǔn)實(shí)景部分，然后半按快門，記下對實(shí)景的曝光值或者打開相機(jī)上的AE曝光鎖按鍵，按住此按鈕就可以鎖定當(dāng)前測得的曝光數(shù)據(jù)，并且攝影者在移動(dòng)鏡頭改變構(gòu)圖的時(shí)侯，仍可以按照剛才測得的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光。這樣，倒影的色澤就會(huì)暗于實(shí)景，形成很美的影像。

　　c、正確構(gòu)圖

　　攝影者在拍攝倒影的時(shí)候還要注意構(gòu)圖，尤其是地平線的劃分位置。一般情況下，如果攝影者想表現(xiàn)畫面某種協(xié)調(diào)和對稱的感覺，可以考慮把地平線放在畫面的中間。這樣，水中的倒影就會(huì)和實(shí)際的景色形成很完美的呼應(yīng)。

　　3、剪影效果的表達(dá)

　　從效果看，剪影攝影主要是通過突出主體的輪廓、簡化細(xì)節(jié)，從而使得重點(diǎn)更為突出。剪影攝影往往是在突出主體輪廓的同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)背景的效果，如利用日落前泛紅的天空來襯托建筑、樹木等物體的輪廓。

　　其實(shí)剪影效果的照片并不難拍，重點(diǎn)在于合理進(jìn)行測光與曝光。攝影者只要將測光模式轉(zhuǎn)換為點(diǎn)測光或者中央重點(diǎn)測光，對畫面較亮處進(jìn)行測光后，按下曝光鎖按鍵或者記錄下此時(shí)的曝光值，然后使用相機(jī)的手動(dòng)曝光模式，將數(shù)值調(diào)為剛剛記錄的值，再重新構(gòu)圖拍攝。這時(shí)，攝影者就會(huì)得到由于畫面部分曝光不足，而形成的物體黑色輪廓。

　　4、陰影的利用

　　在攝影過程中，光與影是同時(shí)存在的。但在攝影創(chuàng)作中，尤其是風(fēng)景攝影中，陰影的作用常常被忽略，甚至有些攝影者在拍攝過程中刻意回避陰影。然而它仍是很多優(yōu)秀攝影作品中不可缺少的一部分，攝影者只要恰當(dāng)?shù)匕盐蘸卯嬅娴拿靼祵Ρ?，就能得到很好的畫面效果?/p>

　　陰影的性質(zhì)決定于光線的性質(zhì)。一般情況下，漫射光是很難形成強(qiáng)烈的陰影的。畫面中如果存在極其明顯的明暗對比效果，那么此時(shí)的光線大多數(shù)情況下為直射光。對于風(fēng)景攝影，如果是在清晨或者傍晚的時(shí)候拍攝，還會(huì)得到很長的影子的效果，并且陽光越強(qiáng)，影子就越暗。此時(shí)，選擇一個(gè)至高點(diǎn)拍攝，就會(huì)得到非常棒的光影作品。

　　除了大面積的陰影外，對于主體的選擇，攝影者要盡可能地選取簡潔、具有鮮明而整齊的形狀來進(jìn)行畫面的明暗對比，也可以選取輪廓清晰的物體影子進(jìn)行構(gòu)圖。如果有可能，攝影者還可以設(shè)計(jì)、安排主體和畫面的明暗關(guān)系。