天凈沙秋思

　　元·馬致遠(yuǎn)

　　枯藤老樹(shù)昏鴉，

　　小橋流水人家。

　　古道西風(fēng)瘦馬，

　　夕陽(yáng)西下，

　　斷腸人在天涯

　　作者簡(jiǎn)介

　　馬致遠(yuǎn)(約1250～約1324),中國(guó)元代戲曲作家，散曲家。號(hào)東籬，一說(shuō)字千里。大都 ( 今北京 )人。曾任江浙行省官吏，仕途不得志，后歸隱山林。著有雜劇15種，今存《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《江州司馬青衫淚》、《 西華山陳摶高臥 》、《 呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《半夜雷轟薦福碑》以及與人合寫的《邯鄲道省悟黃粱夢(mèng)》等 7 種。代表作《漢宮秋》取材于漢代王昭君和親故事，但情節(jié)有較大改動(dòng)，以漢元帝和王昭君的愛(ài)情為主線，同時(shí)揭露了漢朝君臣的昏庸和無(wú)能，塑造了王昭君這一愛(ài)國(guó)者的形象。這一形象成為后來(lái)戲曲中漢明妃的定型。馬致遠(yuǎn)的散曲今存 120多首，成就為元人之冠。作品內(nèi)容主要有嘆世、詠景、戀情3類。聲調(diào)和諧優(yōu)美、語(yǔ)言清新豪爽，善于捕捉形象來(lái)熔鑄詩(shī)的意境，提高了曲的格調(diào)，對(duì)散曲的發(fā)展與提高作出了貢獻(xiàn) 。其[雙調(diào)夜行船]套曲 、[天凈沙]“枯藤老樹(shù)昏鴉”等歷來(lái)被人推為元代散曲中的極品。今人任中敏輯有散曲集《東籬樂(lè)府》。

　　[注釋]

　　天凈沙：選自《全元散曲》。天凈沙：曲牌名。

　　秋思：散曲的題目。

　　昏鴉：黃昏時(shí)的烏鴉。

　　[譯詩(shī)、詩(shī)意]

　　天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。

　　小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。

　　古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。

　　夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下。

　　凄寒的夜色里，只有斷腸人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。

　　詩(shī)解：

　　這首小令，前三句各寫了不同的三種事物。我們看到：西風(fēng)瀟瑟的深秋季節(jié)，地下沒(méi)有紅花，樹(shù)上不見(jiàn)綠葉，也沒(méi)有芳草，有的只是干枯的藤，蒼老的樹(shù)，和歸巢的晚鴉，以及一曲溪水，溪上有小橋，橋畔有人家。這景色，正仿佛前人曾經(jīng)寫過(guò)的：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。”(隋煬帝)。從第三句看，與前兩句不同：既有“瘦馬”，自然有人騎在這疲憊無(wú)力的馬上(隱約寫出人)。這時(shí)候，“夕陽(yáng)西下”，瞇出時(shí)間。“斷腸人在天涯”——直至此刻，才明顯地寫到旅人，寫到旅人的心情。這是一幅凄清、蕭瑟、充滿離愁的畫(huà)面。開(kāi)頭兩句寫景，對(duì)這幅蕭瑟凄清的秋景圖，作進(jìn)一具皴染。第五句是結(jié)穴之筆，于是人物形象，特別是人的感情，躍然紙上，使形象鮮明起來(lái)。

　　《天凈沙·秋思》文學(xué)鑒賞

　　《天凈沙·秋思》這首元曲中的小令，用寓情于景的方法，通過(guò)對(duì)秋天黃昏時(shí)的景物描寫，刻畫(huà)了一個(gè)奔波在外的游子形象，表達(dá)了異鄉(xiāng)游子的羈旅之思

　　這首小令先寫景再寫情，寫景為抒情服務(wù)。作者馬致遠(yuǎn)先是采用白描的方法，僅僅用了18個(gè)字就描繪出9種不同的景物，將它們和諧而又自然地納入一個(gè)畫(huà)圖中，從而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯。“枯藤老樹(shù)昏鴉”說(shuō)明此時(shí)乃深秋時(shí)節(jié)，“古道西風(fēng)瘦馬”則間接刻畫(huà)出異鄉(xiāng)游子的形象。與此同時(shí)，作者也將自己悲涼的感情寄托于此景中，使原本已十分凄涼的景物更令人傷感。作者也十分注意景與情的配合，例如“小橋流水人家”，本是及其常見(jiàn)的普通景物，但當(dāng)它與“斷腸人”同處于一個(gè)畫(huà)面之時(shí)，便不再是孤立的景象，而成為“斷腸人”心碎斷腸之觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼氣氛，真可謂“情因景而顯，景因情而生”。作者對(duì)景物的描寫不僅言簡(jiǎn)意駭，讀起來(lái)瑯瑯上口，而且將全文的感情基調(diào)推上一個(gè)高度，很好地為下文的抒情作了鋪墊。后兩句則直抒胸臆，“夕陽(yáng)西下”，作者的惆悵悲哀之情溢于言表，“斷腸人在天涯”則點(diǎn)明全文主旨，此時(shí)，作者的羈旅之思體現(xiàn)得淋漓盡致

　　全曲中作者注意詞句的前后照應(yīng)，如“昏”與“夕陽(yáng)”，“天涯”與“古道”，雖無(wú)一個(gè)“思”字，但全文卻始終圍繞此字來(lái)寫，作者的惆悵悲哀之情無(wú)處不在，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。這首被喻為“秋思之祖”的元曲小令確實(shí)有它獨(dú)到過(guò)人之處。