從年齡上看，連姆·尼森當然不是“歐巴”(哥哥)，而是享譽世界影壇的“阿夾西”(大叔)，靠《辛德勒名單》《邁克爾·科林斯》這類史詩電影奠定地位后，時至今日，連姆大叔的票房號召力也在與日俱增，獨力擔綱主演《人狼大戰(zhàn)》《颶風營救》這類商業(yè)動作片，單靠自己一個“孤膽英雄”單打獨斗來撐起一部電影，說明大叔已經(jīng)徹底擺脫了舊有的文藝范形象。

　　能有《颶風營救2》出現(xiàn)，本身就說明了第一部《颶風營救》在商業(yè)上的成功(由于第二部的盈利效果也不錯，據(jù)說第三部也已經(jīng)提上了議事日程)，大叔多年以來為他人做嫁衣，此番《颶風營救》可算是真正鍛造出了連姆·尼森的個人品牌——“特工布萊恩”顯然比“辛德勒”留在年輕觀眾們心中的印象更深。

　　特工登上大銀幕，是伴隨著國際政治的變化而出現(xiàn)的，電影史上也是在二次世界大戰(zhàn)以后才開始蔚為潮流。一方面，剛剛過去的那場戰(zhàn)爭成為了特工電影的溫床，譬如《天字第一號》就是中國第一部特工電影，而大量以反納粹為背景的好萊塢特工片也開始涌現(xiàn);此后，隨著世界進入冷戰(zhàn)時期，特工電影開始帶上了鮮明的兩大陣營對立的色彩——其中最具代表性的就屬《007》系列了;而冷戰(zhàn)硝煙散去后，恐怖主義等極端勢力的崛起又成為國際政治秩序中新的不安定因素，特工們的任務(wù)也改弦更張，開始更多的執(zhí)行起反恐的任務(wù)。

　　與國家聯(lián)盟構(gòu)成的國際沖突不同，恐怖主義更多的是以打擊平民、毀傷民事目標為主，所以，對抗恐怖主義的特工故事，也往往帶有家庭倫理的色彩。早在《真實的謊言》里，施瓦辛格就是為了救出自己的女兒，現(xiàn)在看來，連姆·尼森的《颶風營救》無非是重復了施瓦辛格的模式——相較而言，連姆·尼森的喜劇色彩更少，打斗的節(jié)奏也更加緊湊。

　　9·11曾嚴重改變了好萊塢的創(chuàng)作風向，類似《24小時》《國土安全》等一批“保家衛(wèi)國”的美劇迅速崛起，防范恐怖分子對美國本土的攻擊，也成為了美國觀眾揮之不卻的觀影心理。不過奧巴馬上臺后反恐戰(zhàn)爭取得了重大勝利，伊拉克和阿富汗依然在美軍占領(lǐng)下，“阿拉伯之春”直搗極端穆斯林恐怖主義的老巢，本·拉登也已被美軍特戰(zhàn)隊員擊斃——作為一個標志性事件，這無疑意味著奧巴馬在繼承小布什衣缽的基礎(chǔ)上，贏得了“文明的沖突”背景下反恐戰(zhàn)爭的重大階段性勝利，本·拉登的死，實際上預示著現(xiàn)階段反恐斗爭中美國已經(jīng)有了一個漂亮的全壘打，對奧馬巴時代的美國人而言，他們敵人的危險性再一次降低了(東北亞的核武器畢竟隔著一個太平洋)。

　　于是，布萊恩特工不用再跟武裝到牙齒的恐怖分子真刀真槍，他的對手，只不過是跨國的犯罪團伙，在第一部里，女兒被他們綁架，連姆大叔怒從心頭起惡向膽邊生，從洛杉磯殺到巴黎，神當砍神佛擋殺佛;第二部里，犯罪分子的叔伯父輩又趁布萊恩一家在伊斯坦布爾旅游時痛下狠手，布萊恩索性直接指揮著自己的女兒在大街上扔起了手榴彈。

　　《颶風營救》其實是奧馬巴時代特工style的真實寫照，如果不能像《黑衣人》那樣跟外星人交手，特工在國內(nèi)閑著也是閑著，那就只能出境游時打擊打擊犯罪分子，順便捍衛(wèi)下自己的家庭就好。