《一九四二》好看嗎?最大特點(diǎn)就是“慘” 。不論對(duì)于電影市場(chǎng)還是普通觀眾而言，《一九四二》都絕對(duì)稱的上是今年的年度大片。由“在票房上從來就沒敗過”的馮小剛導(dǎo)演、華誼兄弟2.1億元投資、劉震云十年打磨劇本、長達(dá)六個(gè)月拍攝、張國立徐帆陳道明等群星主演，這些都足以成為觀眾走進(jìn)影院觀看《1942》的理由。相對(duì)于過往的大片，《一九四二》這部大片最大的特點(diǎn)就是“慘”，而即便是看過劉震云原著小說的觀眾也不會(huì)對(duì)《一九四二》之“慘”有足夠的心理準(zhǔn)備。在《一九四二》中，導(dǎo)演與編劇采取了分線敘事的方法，兩條主線一條寫災(zāi)民逃荒，一條寫政府發(fā)愁，在片中以逃荒線為主，兩線交錯(cuò)，并行發(fā)展。每當(dāng)故事回到災(zāi)民逃荒這條線上，就會(huì)進(jìn)入“慘”--“更慘”--“慘不忍睹”劇情邏輯。逃荒路上的每個(gè)段落都有對(duì)于主人公悲慘遭遇的正面描寫，從飾演少東家的趙毅被一棍子捅死，到張少華飾演的瞎鹿媽被空襲炸死，到馮遠(yuǎn)征飾演的瞎鹿被一槍托打進(jìn)鍋里燙死，再到張默飾演的拴住被日本軍官刺穿后腦而死，最后是老東家張國立的孫子被他不小心親手捂死。就在紛至沓來的死亡將影片悲慘的氣氛推向一個(gè)又一個(gè)高潮的同時(shí)，還有眾多細(xì)節(jié)也從旁渲染，例如王子文飾演的星星所養(yǎng)的黑貓被扒皮吃肉，李倩飾演的少奶奶咽氣的瞬間婆婆首先想到的是讓孫子再吃一口奶，轟炸場(chǎng)面中的斷肢、鮮血，還有白修德拍攝下的狗吃人的鏡頭，在觀影過程中很難讓觀眾喘口氣。

　　對(duì)于《一九四二》來說，能將逃荒路之“慘”貫穿始終并讓觀眾感同身受，可以說是導(dǎo)演與主創(chuàng)的成功。畢竟馮小剛拍攝的就是一部講述中華民族歷史上悲慘一頁的影片，演員六個(gè)月忍饑挨餓風(fēng)餐露宿就也都是為了將當(dāng)年災(zāi)民的“慘”重現(xiàn)于銀幕之上。但是對(duì)于觀眾來說，這份“冰冷入骨”的觀影感受究竟是不是他們對(duì)于馮小剛、對(duì)于賀歲檔上映的大片的期待呢?盡管馮小剛本人一直強(qiáng)調(diào)“希望找樂呵的就別進(jìn)電影院了”，但是大多數(shù)觀眾在賀歲檔進(jìn)電影院看馮小剛，即便不想樂呵，恐怕也并不想被虐心。

　　兩年前，馮小剛憑借著《唐山大地震》這部在 “慘”的基礎(chǔ)上但更多的講述了溫情與溫暖的電影刷新了中國電影的票房紀(jì)錄，如今《一九四二》將“慘”進(jìn)行到底，“販賣苦難”這個(gè)有些敏感的字眼可能會(huì)引起導(dǎo)演馮小剛的反感，但是一個(gè)善于拍攝喜劇的導(dǎo)演連連端出“苦情菜”，幾乎要將之發(fā)展成一個(gè)“成功”運(yùn)作的系列。然而《大地震》和《一九四二》可見的票房成功確實(shí)是具備足夠的市場(chǎng)競爭力帶來的嗎?還是在總體缺少競爭的大環(huán)境下，馮小剛作品得以輕而易舉地占據(jù)整個(gè)電影市場(chǎng)很大部分的上座，不論他拍攝的是《非誠勿擾》這樣的喜劇，還是《一九四二》這樣的悲劇。用通俗的比喻，在餐飲業(yè)市場(chǎng)，一個(gè)川菜廚子不可能直接去粵菜館當(dāng)大廚，但在中國電影市場(chǎng)，導(dǎo)演一旦成功到馮小剛那個(gè)份上，他無論想拍什么，都被當(dāng)作當(dāng)年最重磅的作品推出，院線、觀眾都欣然買單，這樣的市場(chǎng)，健康嗎?喜歡看電影的朋友不要錯(cuò)過這部電影，上深圳電影票網(wǎng)購買兌換券可半折觀看電影。