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“花非花·物非物”彭丕、肖映河雙個展

宋代蘇軾在《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》里有兩句詩：“似花還似非花，也無人惜從教墜。”“花”與“非花”既是以辨證的眼光觀照楊花，探討現(xiàn)象與本質(zhì)，也是托物言情，借落花喻指彼時人生境遇及情感狀態(tài)?，F(xiàn)代藝術(shù)依然普遍沿用了這種結(jié)構(gòu)方式，從語言學(xué)的角度而言，形式上即是能指與所指的二元結(jié)構(gòu)，是目見之表象與邏輯上意指的綜合。藝術(shù)家的創(chuàng)作，大多始于直覺，終于邏輯，但直覺的過程和邏輯的結(jié)果則各有分別。這正是藝術(shù)家彭丕與肖映河作品中值得探討的地方。

藝術(shù)家彭丕與肖映河均生于上世紀(jì)八十年代，在“八零后”藝術(shù)家里頗具有典型性——他們的個人史帶有八零年代模糊印記，成長于九十年代，長成于新千年的頭十年，并在近十年里逐漸成為更新一代的新藝術(shù)理念的拓荒者與踐行者活躍在當(dāng)代藝術(shù)最前沿。因此，他們的精神組成具有顯著的時代印記，帶有八十年代的理想主義色彩，但更多的是后現(xiàn)代價值觀;一方面接受了相對傳統(tǒng)的造型藝術(shù)教育，另一方面又對新的藝術(shù)理念及形態(tài)充滿熱情;他們沒有沉重的歷史執(zhí)念，但對正在向未來延伸的現(xiàn)代史感到興奮。

彭丕近年的新作從圖式上而言是對“花”的轉(zhuǎn)換，看似是花而實為“非花”，在看似艷麗的花形中，隱藏著是的脆弱與靡糜。從藝術(shù)家早年充滿強(qiáng)烈情感表現(xiàn)的作品可知，彭丕的藝術(shù)既有充滿生命力的悸動，又帶有不可磨滅的悲愴、頹喪與刺痛感。藝術(shù)家肖映河的作品充滿了現(xiàn)實性浪漫主義色彩，是對所處環(huán)境的冷靜觀察后的轉(zhuǎn)譯與隱喻，也無疑是對自身存在精神世界的重構(gòu)?；ㄅc物均是藝術(shù)家情感的載體，花其實不是花，物也不再是所見之物，而是載體、語言或者符號。

圖片源于網(wǎng)絡(luò)

科林伍德說，想象即表現(xiàn)。肖映河的作品充滿想象的表現(xiàn)，而彭丕的作品則是直面內(nèi)心，讓內(nèi)心的情緒淋漓盡致地宣泄在畫面中，這使得觀者在面對二人的繪畫時均充滿想象。但二者引發(fā)的想象有所區(qū)別，肖映河的想象更多來自空間，彭丕則從情感上給予想象空間。他們以不同的方式探討自身或者現(xiàn)代人空間存在與情感上的狀態(tài)，觀照的是個體或者群體性的人的存在，背后隱藏的其實是真實的現(xiàn)代史，即使只是微觀意義上的現(xiàn)代史。

策展人：

郭赟

地點：

祥山藝術(shù)館(龍崗區(qū)布吉西環(huán)路88號)

交通參考：

可乘坐地鐵5號線到“長龍”地鐵站，之后乘坐公交前往

門票：

免費(僅供參考)

開幕時間：

2020年12月20日 下午4:00

時間：

2020年12月20日-2021年2月20日

開館時間：

周二-周日 10:00-18:00，逢周一閉館

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