三十一、立志要拍好照片!

　　當(dāng)你看到《國(guó)家地理》中那一同同精彩的照片你是否被深深地打動(dòng)了呢?如果你開始打算學(xué)習(xí)攝影，并立志要拍出同樣的精彩的照片，那么請(qǐng)參照以下幾點(diǎn)。

　　1、要作好充分的心理準(zhǔn)備

　　攝影注定要消耗你的精力，體力，財(cái)才，有些時(shí)候還要有驚人的毅力。(俺就是吃不了苦所以成不了大氣，在此為各位作個(gè)反例)。攝影的各種技巧只是基礎(chǔ)，必須熟練地掌握相機(jī)才能在關(guān)鍵時(shí)刻把握住最好的時(shí)機(jī)。假如有一天在街上突然發(fā)現(xiàn)對(duì)面有個(gè)PPMM笑得很燦爛，你要像士兵把子彈裝入槍膛并射擊一般搞定你的相機(jī)，并以最快的速度抓拍那美麗的一刻，你總不能走上前跟人家說：“對(duì)不起，能把您剛才的笑容再重復(fù)一遍嗎?不對(duì)，眼睛沒有那么大，嘴角再往上翹!...”我想這個(gè)時(shí)候拍到的肯定是美女因?yàn)閼嵟で淖炷槨?/p>

　　數(shù)碼相機(jī)的好處就在于可以即拍即 看，因此不必等沖洗出來才知道結(jié)果，多拍多調(diào)整，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，成功適用于有準(zhǔn)備的人，這準(zhǔn)備就是在底下多多練習(xí)。就如同達(dá)芬奇畫雞蛋一樣，攝影同樣也可 以從最簡(jiǎn)單的開始。你可以下面拍雞蛋，側(cè)面拍雞蛋，頂上拍，底下拍，拍煮雞蛋，拍煎雞蛋，拍茶雞蛋;拍黎明的雞蛋，拍傍晚的雞蛋，拍白熾燈下的雞蛋，拍熒 光燈下的雞蛋拍完之后可以拍鴨蛋，鵝蛋，鵪鶉蛋，這樣一段時(shí)間之后你就會(huì)成為拍蛋大師了拍雞蛋由淺及深，簡(jiǎn)單的過程中可以學(xué)習(xí)運(yùn)用更多的手法，特效。

　　很多物體比如人臉，他們的形狀，光照都跟雞蛋很像，如此舉一反三成功已經(jīng)在向你招手。學(xué)數(shù)碼攝影也必須要有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，一款帶手動(dòng)檔的DC最 少也要兩千多，而這只是開始，等水平提高以后還要買更好的相機(jī)，再加上電腦，存儲(chǔ)卡，三角架，各種鏡頭等等絕對(duì)是一筆不小的開銷，當(dāng)然這都是相對(duì)傳統(tǒng)傻瓜 機(jī)來說的，一款專業(yè)傳統(tǒng)的相機(jī)的價(jià)錢反而不比數(shù)碼的便宜，每次還要消耗膠片，和沖印等費(fèi)用也不便宜。我這么說不是鼓勵(lì)大家以后都要買高檔相機(jī)，根據(jù)自己的 條件和技術(shù)作出選擇。如果能用普通的相機(jī)拍出有創(chuàng)意的效果同樣也能博得大家的喝彩。

　　2、明確的目標(biāo)

　　當(dāng) 你已經(jīng)下定決心走進(jìn)攝影之門而且已經(jīng)做好所有的準(zhǔn)備之后，下面要做的，就是確定個(gè)人的目標(biāo)。你也許會(huì)說：“攝影的目標(biāo)不就是攝影嗎?用取景器把被攝物體框 在其中，變焦，調(diào)整光圈與快門，用鏡頭把目標(biāo)永久地保留”。那么我反問提出問題者：“你的攝影目標(biāo)是什么?你究竟想拍什么樣的照片?是人像?還是風(fēng)景或生 態(tài)?你清楚自己真正喜歡的是什么類型的照片么?在你自己心目中好照片與壞照片的區(qū)別又是什么呢?”

　　一提及到這些問題有些初學(xué)者就回答 不出來了，因此在真正動(dòng)手之前，每個(gè)人都應(yīng)該仔細(xì)地去想一想，走入攝影之門不光需要激情與勇氣，還要有冷靜的思考。不這么做在學(xué)習(xí)攝影的過程中很容易迷失 自己，面對(duì)周圍紛繁復(fù)雜的景事物，往往會(huì)找不到主體，看到別人拍人像很靚麗就跟著學(xué)習(xí)拍人像，又看到有的人拍的風(fēng)景非常迷人又去拍風(fēng)景，如此三心二意就如 同狗熊掰棒子，落到最后手中還是只撰住一點(diǎn)點(diǎn)。了解自己的特長(zhǎng)，有的放矢，可以充分發(fā)揮自己的潛力，在初期有利于增強(qiáng)個(gè)人的信心，學(xué)攝影初期目標(biāo)是專與 精，不是博。當(dāng)然一個(gè)好的攝影師是不懼怕任何環(huán)境的，這是后話暫且不提。

　　3、平和的心態(tài)

　　不 要懼怕失敗，敢于接受他人的批評(píng)與意見，臉皮厚一些不怕罵，攝影初期失誤或經(jīng)驗(yàn)不足拍出失敗的作品是在所難免的，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，每一次爬起來都是進(jìn) 步，經(jīng)常把自己覺得最出色的作品拿到網(wǎng)上讓色友們?cè)u(píng)判，記住，必須是最出色的作品，代表了你的最高水平的作品，那些你自己認(rèn)為失敗的作品不指望能有人來捧 場(chǎng)了，自己留著分析失敗的案例吧!

　　網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)都是很尖銳的，看到他 們把你最欣賞的寶貝作品批評(píng)得狗血淋頭你一定要保持住自己的心態(tài)不動(dòng)搖，忍住。罵聲過后冷靜地去歸納大家所指出的不足，改進(jìn)后再來挨罵陣，之后再改進(jìn)，如 此反復(fù)當(dāng)喝彩聲多于罵聲的時(shí)候，你忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進(jìn)步了很多。有些網(wǎng)友的評(píng)論是偏激的，不要往心里去而影響了情緒，對(duì)自己充滿信心，順便說一句，現(xiàn)在很 多網(wǎng)友說話很不負(fù)責(zé)，也許你們隨便的評(píng)價(jià)能使一個(gè)有攝影天賦的人失去信心而放棄，大家需要一起來營(yíng)造一個(gè)健康向上的環(huán)境，少些謾罵，多些正確的指點(diǎn)。

　　4、獨(dú)到的眼光

　　學(xué) 習(xí)攝影少不了要欣賞大師的作品，了解自己與世界級(jí)的差距也是一種學(xué)習(xí)的手段，在技術(shù)上可以刻意去模仿，吸收過來為已所用，但切忌全盤照搬，在思想上要有屬 于自己獨(dú)到的地方。大師的作品是佳作，但哪怕你拍得一模一樣也是大師眼里看到腦里所想到的，你所作的只是把大師的作品用你的大腦和你的相機(jī)重新拷貝了一 遍，大師以后還可以拍出更精彩的佳作，而你也只能又一次生產(chǎn)了一張復(fù)制品。

　　當(dāng)技術(shù)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)高度以后，能分 出差距的只有個(gè)人的創(chuàng)意了。大師之所以是大師因?yàn)樗麄冊(cè)谕粋€(gè)時(shí)期同一個(gè)地點(diǎn)能迸發(fā)出靈感的火花。我經(jīng)常能遇到這種情況，當(dāng)我在攝影時(shí)旁邊不懂?dāng)z影的朋友 偶爾會(huì)插一句，說這么這么拍你看行不行，我當(dāng)時(shí)很驚訝，因?yàn)榕笥阉岢龅膭?chuàng)意是我所未想到的，但是很精彩，我想如果那位朋友是個(gè)懂?dāng)z影的，他在同一地點(diǎn)能 拍出比我要出色的作品。我們經(jīng)常會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤，在拍攝被拍攝對(duì)象時(shí)腦海里想到的是某某大師在這種情況下會(huì)怎么樣怎么樣拍，而往往迷失了自己的特色。沒準(zhǔn) 你自己的想法是最正確的呢?在攝影中尋找自己，你就是未來的大師。

　　5、堅(jiān)持不懈的毅力

　　說到這里也沒什么好說的了，目前的菜鳥以后的天鵝們，成長(zhǎng)中有很多風(fēng)吹雨打，不斷地拍打翅膀才能夠飛翔，我這個(gè)菜鳥已經(jīng)給你們指點(diǎn)了方向，自己去飛吧

　　三十二、

　　能夠充分提高照片像素的方法!

　　初玩攝影的朋友，是否為照片的像素不高而煩惱?下面分享能夠提高照片素質(zhì)12招，希望可以給大家?guī)韼椭?

　　1. 盡量使用三腳架

　　很 多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動(dòng)快門時(shí)產(chǎn)生“手振”或相機(jī)反光板抬升產(chǎn)生“機(jī)振”所造成的。如果使用了三腳架，無論快門速度設(shè)定到 如何的“慢”，甚至長(zhǎng)時(shí)間的曝光，即可防止圖像由于“抖動(dòng)”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時(shí)，要盡可能地使用快門線，忽視這一點(diǎn)，仍有可能在手 指接觸快門時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)而影響清晰度。

　　2. 盡可能地使用高速快門

　　在手持照相機(jī)拍照的情況下，盡可能采用高速快門來拍攝。沒有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者，快門速度設(shè)定在1/30s以下時(shí)，照片拍虛的概率較大。即使專業(yè)攝影工作者，也不能保證在低速快門拍攝時(shí)有百分之百的把握。提高快門速度，會(huì)相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然，在手持照相機(jī)提高快門速度的情況下，勢(shì)必開大光圈，因而會(huì)失去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。

　　3. 盡可能使用“最佳光圈”

　　任 何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過透鏡中心和邊緣時(shí)因折射率不同而 不能聚焦于同一焦點(diǎn)，從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導(dǎo)致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝， 會(huì)產(chǎn)生光的衍射，也會(huì)導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問題，通常采用縮小光圈的辦法來提高成像的質(zhì)量。一般來說鏡頭的最佳光圈為該鏡頭 最大光圈縮小2~3檔左右，拍攝者可對(duì)某個(gè)鏡頭的最佳光圈進(jìn)行比較。

　　4. 盡可能采用手動(dòng)對(duì)焦

　　目 前大多數(shù)相機(jī)具有自動(dòng)對(duì)焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動(dòng)對(duì)焦往往會(huì)聚焦不準(zhǔn)確，特別是在向主體近距離對(duì)焦，使用長(zhǎng)焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像 特寫的情況下，要特別小心。如果此時(shí)采用自動(dòng)對(duì)焦，“靶子”非要對(duì)在人物的眼睛上，如果沒有十分的把握，寧可放棄自動(dòng)對(duì)焦，而采用手動(dòng)對(duì)焦。人們不希望照 片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。

　　5. 盡量使用遮光罩

　　遮 光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時(shí)，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時(shí)，必須使用遮光罩，有時(shí)即便使用了遮光罩，陽 光仍會(huì)直射到鏡頭上，造成畫面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時(shí)，應(yīng)調(diào)整鏡頭角度，避開直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助 于防止鏡頭鏡面損傷，同時(shí)避免手指接觸到鏡面。

　　6. 合理利用景深

　　景 深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠(yuǎn)都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫，景 深就要求小，目的是讓照片上主體的背景(也可能是前景)虛化(模糊)，突出被攝主體。用小景深來表現(xiàn)風(fēng)光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫，從攝影表現(xiàn)手 法上來說適得其反。如何合理運(yùn)用景深呢?請(qǐng)記?。翰捎眯」馊?、短焦距鏡頭、遠(yuǎn)距離對(duì)焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長(zhǎng)焦距鏡頭、近距離對(duì)焦拍攝三 種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒有三種方法合起來使用作用更明顯。

　　7. 盡可能選用低值感光度

　　要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機(jī)和大畫幅的傳統(tǒng)相機(jī)外，還有個(gè)簡(jiǎn)便的辦法，即選擇低感光度拍攝。

　　傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個(gè)特性：即ISO感光度設(shè)定得越低，膠片的顆粒度就越細(xì)(數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較少)，照片的清晰度就相對(duì)高。ISO感光度設(shè)定得越高，膠片的顆粒度就越大(數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較大)，照片清晰度就相對(duì)較低。目前，膠片的感光度在ISO25~1600范圍可供選擇;數(shù)碼相機(jī)的ISO感光度，根椐廠家對(duì)低端、中端、高端相機(jī)的不同要求，設(shè)計(jì)在ISO50~3200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性，在拍照的時(shí)候，將ISO感光度設(shè)定為低值，照片的清晰度會(huì)得到明顯的改善。

　　8. 把握正確曝光(測(cè)光)的方式

　　曝光過度或曝光不足，都會(huì)導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光，必須掌握正確測(cè)光的方式。

　　采 用反射式平均測(cè)光時(shí)，有時(shí)，按測(cè)光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個(gè)例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪(白雪在畫面中占多數(shù))，如用反射式測(cè)光，拍攝結(jié)果，白雪卻不是原 本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在這種情況下，就需要在測(cè)光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你 想表現(xiàn)黑色的煤炭(煤炭在畫面中占多數(shù))，結(jié)果，煤炭呈中灰色，這時(shí)，就要在測(cè)光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。

　　另外，在逆光拍攝人像(背景較亮)時(shí)，采用反射式平均測(cè)光，人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然，用具有“點(diǎn)測(cè)光”功能的相機(jī)或者用“點(diǎn)測(cè)光”功能的測(cè)光表去測(cè)被攝體的反射光(測(cè)人物臉部)，曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。

　　采 用入射式測(cè)光的原理是測(cè)光表直接測(cè)量被攝體上的光線照度。因此，無論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測(cè)光所得到的結(jié)果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的 影調(diào)和色彩(這比反射式平均測(cè)光有利)。但在入射式測(cè)光時(shí)要注意，測(cè)光表必須挪到被攝體的位置測(cè)光，同時(shí)，測(cè)光表上的乳白罩中心須對(duì)向攝影鏡頭。

　　9. 合理設(shè)置白平衡

　　照片偏色，其中一個(gè)重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個(gè)值，光線呈紅色，越低，越紅;反之，色溫度越高，光線越藍(lán)。在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，對(duì)色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來解決。

　　數(shù)碼相機(jī)可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補(bǔ)光”去“中和”色光，達(dá)到白光的目的。相機(jī)的白平衡功能一般有三種：①預(yù)設(shè)的白平衡(Preset);② 自動(dòng)白平衡(Auto);③手動(dòng)白平衡(Manual)。

　　如果光源色溫變化不大，又較明確，如陽光、陰天、白熾燈、熒光燈(分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈)等，那么，只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對(duì)號(hào)入座”就行了。 如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺(tái)燈光，使拍攝者無法適從，此時(shí)應(yīng)運(yùn)用“自動(dòng)白平衡”。

　　如 果光源為混合光或色溫值很高或很低，用“自動(dòng)白平衡”也不能解決，此時(shí)，最佳的辦法就是采用“手動(dòng)白平衡”。方法是將—張無光的白紙放在拍攝對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)光 線下，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)白紙，撐滿畫面，按相機(jī)菜單中“手動(dòng)白平衡”的說明操作，設(shè)定完成后即可拍攝。這個(gè)手動(dòng)的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光 源，需要按照上述方法重新設(shè)定白平衡。

　　有 意思的是，利用白平衡的“補(bǔ)色”原理，可達(dá)到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如，在陽光下拍攝，要想偏藍(lán)，可用設(shè)置白平衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設(shè) 置白平衡的“陰天”模式。如果要達(dá)到更多的色彩，可采用“手動(dòng)白平衡”來自己設(shè)定，如用藍(lán)色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn)黃色;如用青色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn) 紅色;等等，還有可以打開Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補(bǔ)色”(成千上萬種顏色)，儲(chǔ)存于“手動(dòng)白平衡”備用，有興趣者可一試。

　　10. 盡可能選用RAW圖像存儲(chǔ)格式

　　RAW是一種無損壓縮的文件存儲(chǔ)格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù)，包括相機(jī)、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來。

　　RAW格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點(diǎn)就是儲(chǔ)存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無損壓縮文件格式，且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可直接打印照片，但TIFF格式占用的儲(chǔ)存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn)商在相機(jī)上已不采用TIFF格式，看來是有道理的。

　　RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好(照片放得越大越明顯)。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮后是無法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動(dòng)一次，仍用JPEG格式儲(chǔ)存，又有損壓縮一次，導(dǎo)致圖像再次受損，因此，一個(gè)JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點(diǎn)，文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強(qiáng)，可以通過網(wǎng)絡(luò)傳輸。

　　11. 用好閃光燈

　　①盡量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時(shí)要注意：1. 在用手動(dòng)閃光方式時(shí)，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識(shí)，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會(huì)產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的，不然會(huì)改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。

　　②用漫射閃光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來彌補(bǔ)閃光的損失。

　　③用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架 夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強(qiáng)度，人物的面部曝光就會(huì)過度，背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門速度上，一般根據(jù)背景的亮度來決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門時(shí)間設(shè)定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計(jì)算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng)計(jì)算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。

　?、茉谑彝饽婀庀屡臄z人像用閃光燈手動(dòng)補(bǔ)光時(shí)，要根據(jù)拍攝距離來決定光圈值(或根據(jù)光圈系數(shù)來決定拍攝距離)，光圈系數(shù)過大或過小(攝距或遠(yuǎn)或近)，都會(huì)影響人像的正確曝光。

　?、菔褂贸瑥V角鏡頭拍攝時(shí)要注意外接式閃光燈的涵蓋力問題。閃光燈的型號(hào)頗多，但都指定了各型號(hào)閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標(biāo)明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡 頭時(shí)，表明閃光涵蓋力是沒有問題的;但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈會(huì)出現(xiàn)涵蓋力不夠的問題，表現(xiàn)為，照片的中心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照 片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個(gè)，一是用閃光燈自帶的廣角擴(kuò)射片(有的閃光燈自帶);二是使用反射閃光法，可以較好地解決閃光燈對(duì)廣角鏡頭涵蓋力 不夠的問題。

　　12. 充分利用電腦修飾照片缺陷

　　拍 攝中—旦出現(xiàn)失誤，可利用電腦進(jìn)行后期修補(bǔ)。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前，照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的，難度高、成功率低。在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展 的今天，這個(gè)問題變得簡(jiǎn)單易行。當(dāng)今，無論是負(fù)片或反轉(zhuǎn)片還是數(shù)碼影像文件，都可以輸入電腦，通過圖片編輯軟件進(jìn)行修飾或創(chuàng)意加工。

　　三十三、拍出韻味 關(guān)于景深控制的拍攝技巧

　　分別將兩圖后方三球體放大，我們發(fā)現(xiàn)f8一張比f2.8更實(shí)。我們說f8比f2.8景 深更大。所以夠大的景深才能夠容納后方的球體，使之在清晰的拍攝范圍以內(nèi)。反之，小景深只能夠容納對(duì)焦區(qū)域內(nèi)的大球，使后方的球虛化，而突出了主體，也產(chǎn) 生了比較強(qiáng)的立體感。因此我們得到這樣的規(guī)律：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。這里的光圈指的是相機(jī)通光的孔徑，即光圈數(shù)值越小，孔徑越大，光圈直 徑越大。所以f2.8光圈比f8光圈大。

　　需要指出的是，本測(cè)試使用的數(shù)碼相機(jī)最小光圈為f8，f值越大相對(duì)景深范圍越大。

　　這兩張照片分別使用相同光圈下鏡頭的28mm端與140mm端所拍攝。在構(gòu)圖相同的情況下顯然右圖的主體更加的突出，因?yàn)楸尘案犹摶?，說明28mm的焦距比140mm的焦距景深大。

　　使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的另一個(gè)好處就是不用過分接近被攝體，換句話說，可以對(duì)你接近不了的物體進(jìn)行特寫拍攝，對(duì)于抓拍，或是細(xì)節(jié)描寫都能起到相當(dāng)大的作用。于是我們又得到另一條規(guī)律：焦距越大景深越小，焦距越小景深越大。

　　這是兩條非常實(shí)用的控制景深的方法。利用大的焦距和光圈就能創(chuàng)造出小的景深，使背景虛化，突出主體。這個(gè)方法比較適用于人像以及對(duì)于個(gè)體的特寫。如果進(jìn)行大場(chǎng)景的描寫，比較開闊地風(fēng)光片的拍攝我們就需要使用足夠大的景深，這樣每個(gè)細(xì)節(jié)都能詳盡地表現(xiàn)出來。

　　相信只要使用好自己手里小小的數(shù)碼相機(jī)，哪怕不能和專業(yè)相機(jī)媲美，也同樣可以拍出不遜于專業(yè)的片子，將數(shù)碼的魅力淋漓盡致地發(fā)揮出來，找到一份屬于我們自己的攝影樂趣!

　　提示 景深

　　當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。成像相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。

　　對(duì)于一幅特定的照片應(yīng)該使用多大的景深，取決于試圖用這幅照片傳達(dá)什么信息。重要的一部分，攝影者具有選擇權(quán)，拍攝時(shí)可以控制照片的景深。富有才智的景深選擇將是一個(gè)重要的、創(chuàng)造性的手段。

　　三十四、幾種拍攝方向你都掌握了嘛?

　　拍攝方向是指以被攝對(duì)象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對(duì)象四周選擇攝影點(diǎn)。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對(duì)象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度 、背面角度。

　　正面角度

　　是指與被攝對(duì)象正面成垂直角度 的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角 度能夠表現(xiàn)對(duì)像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對(duì)象多處在畫面的垂直中心分割線上，常是 對(duì)稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說來正面的構(gòu)圖形象比較端莊。穩(wěn)重。

　　斜側(cè)角度

　　是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí)，往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動(dòng)的效果。

　　側(cè)面角度

　　一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直 角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對(duì)象中， 有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動(dòng)時(shí)的身影，各種車輛的外貿(mào)以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對(duì)象的 特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對(duì)象側(cè)面形象的拍攝位置。

　　反側(cè)角度

　　是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向 背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識(shí)。往往能將對(duì)象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對(duì)比下，它有出其不意的效果，往往能 獲得很生動(dòng)的形象。當(dāng)然對(duì)于某些對(duì)象來說有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對(duì)攝影對(duì)象是有要求的，或者說是只有適當(dāng)?shù)膶?duì)象才可選擇反側(cè)的方向。

　　背面角度

　　選擇何種拍攝方向，不僅是主要 被攝對(duì)象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對(duì)象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正 面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度，沒優(yōu)劣之分，運(yùn)用得當(dāng)，都會(huì)獲得成功的構(gòu)圖

　　三十五、想凸現(xiàn)主體?沒問題，八招交給你!

　　八招教會(huì)你凸現(xiàn)照片主體

　　攝影作品和寫作是一樣的，要有一個(gè)鮮明的主題。主題不突出，作品中的意愿就不能很好的表達(dá)。那么，在拍攝時(shí)要怎么做才能突出主體呢?

　　1.近點(diǎn)，近點(diǎn)再近點(diǎn)

　　在攝影中有個(gè)很要的原則，就是主體要有足夠大，只有主體占據(jù)了一定的面積時(shí)才談的上吸引觀眾的注意?？拷粩z對(duì)象，充分利用光學(xué)變焦的優(yōu)勢(shì)，便于得到最好的成像質(zhì)量。如果主體仍然不夠大的話，可以利用廣角強(qiáng)化透視，適當(dāng)夸張前景也可以夸大主體。

　　2.利用色彩對(duì)比

　　在處理主體與背景的關(guān)系時(shí)，特別要防止靠色現(xiàn)象，主體與背景間的色差越大，視覺效果就越強(qiáng)烈;如果在加上不同的色彩之間的亮度差異，主體與背景就會(huì)形成更大的色差，主體就不會(huì)淹沒在背景中。一般來說，主體與背景的差異越大，主體就會(huì)現(xiàn)的越鮮明，因而對(duì)于表達(dá)主題也就越有利。

　　3.利用光線明暗

　　攝影是光與影的藝術(shù)。因此利用 光線的明暗關(guān)系來突出主體也是比較重要的手段。通常的做法是把主體安排在比較明亮的光線下，不太重要的陪襯體安排在陰暗中?？梢越柚鞣N光線照明手段來突 出主體。比如亮背景襯托暗主體，暗背景襯托亮主體等等。利用光線變化來突出主體是切實(shí)可行的，比較討巧的辦法。

　　4.利用構(gòu)圖手段

　　從視覺心理學(xué)的角度來看，主體在畫面中的位置也直接影響到觀眾對(duì)它的關(guān)注程度?？梢越柚线m的線條來引導(dǎo)觀眾的視線，比如;河流;小溪等作為引導(dǎo)線，引出主體。把主體安排在黃金分割線上來突出主體。借助溝通方式來突出主體的方式還有很多，沒有一定之規(guī)，需要隨機(jī)應(yīng)變。

　　5.利用虛實(shí)關(guān)系

　　主體肯定不能虛，陪襯體可以虛化來突出主體。要掌握好虛實(shí)的關(guān)系，該虛的堅(jiān)決要虛。在人像攝影和特寫描寫上用的比較多。

　　6.利用簡(jiǎn)潔的背景

　　攝影是減法，這是有關(guān)攝影的經(jīng)典性語言。攝影不像是繪畫。它需要從生活中提取素材，特別需要經(jīng)過刪繁就簡(jiǎn)這樣一個(gè)過程。而畫面一但雜亂無章的話，即使再漂亮有意義的主體也會(huì)被湮沒。

　　7.利用形狀大小差異

　　一件物體展示在我們面前時(shí)，往 往是形體大的物體引人注意。所以在不大的畫面上，充分利用有限的面積，讓主要表現(xiàn)對(duì)象占據(jù)較大的面積也是突出主體的重要方法。特寫類的作品往往具有較強(qiáng)的 視覺沖擊力，這是因?yàn)樘貙懻掌现黧w占據(jù)了主要甚至全部畫面，幾乎沒有什么與主題無關(guān)的任何背景。

　　8.利用剪裁

　　受拍攝條件的限制，在很多情況下攝影者很難做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，所以有必要重視后期的剪裁過程。通過認(rèn)真剪裁，剪掉無關(guān)內(nèi)容可使主體醒目更具沖擊力。