那么文溯閣《四庫全書》的命運如何哪!文溯閣《四庫全書》在民國期間的得到了張作霖和張學良父子的極力保護。在日本人占領期間，日本人對文溯閣的《四庫全書》垂涎欲滴，但是始終也沒有得手。在建國初抗美援朝期間，怕遭到美國人的攻擊，把文溯閣《四庫全書》轉移至黑龍江?？姑涝Y束后，《四庫全書》運回沈陽文溯閣。1966年10月，當時正處于中蘇關系緊張時，為保護《四庫全書》安全，林彪下令將文溯閣《四庫全書》秘密從沈陽運至蘭州，藏於戈壁沙漠中。目前，遼寧有關人士要求歸還，以書閣合璧。最后經過國務院最終裁決《四庫全書》其最終歸屬為沈陽文溯閣。但是至今甘肅省仍然以各種理由推諉搪塞，拒絕歸還。致使文溯閣有閣無書。

　　此外文溯閣內還藏有康熙皇帝時期所編著的《古今圖書集成》。全書共一萬卷，目錄四十卷，原名《古今圖書匯編》，與《四庫全書》相似，是清朝康熙時期由福建侯官人陳夢雷所編輯的大型類書。本書編輯歷時二十八年，共分六編三十二典。是現存規(guī)模最大、資料最豐富的類書之一。

　　不知道大家是否發(fā)現文溯閣的牌匾掛錯了位置!正常情況牌匾應該懸掛在頂樓正中。而文溯閣的牌匾則懸掛在了一樓。而且牌匾也明顯體積偏大。這位是怎么回事哪?原來文溯閣門額的確應該懸掛在頂層檐下。但是，北京的設計師在設計文溯閣門額時，違犯了一個嚴重錯誤：設計師誤以為北京文淵閣，與盛京文溯

　　閣體量大小相同，便閉門造車，按照北京文淵閣體量制造了文溯閣門額。誰料想，北京文淵閣與盛京文溯閣體量相去甚遠，以致文溯閣門額送到盛京后，因為門額體量過大，文溯閣頂層檐下根本無法懸掛。施工者安裝不上文溯閣門額，盛京內務府官員們也無計可施，只好報請當時的盛京將軍。盛京將軍來到施工現場視察后，也是一籌莫展。他思來想去，最后決定給北京總管內務府造辦處行文，請他們按照盛京內務府提供的圖形和尺寸，重新制造文溯閣門額。北京總管內務府大臣、當朝一品和珅得知此事后，也焦急萬分、坐臥不寧。因為制造文溯閣門額失誤，他應該承擔不可推卸的責任。更令和珅焦急的是，再過幾個月，乾隆皇帝就要赴盛京東巡祭祖。如果重新制作文溯閣門額，時間肯定來不及。百般無奈，和珅只好硬著頭皮，將此事奏請乾隆皇帝。和珅原以為乾隆皇帝會大發(fā)雷霆。然而，乾隆皇帝不僅并未“龍顏震怒”，還和顏悅色地下旨，讓和珅按照圓明園內文源閣門額的掛法處理。于是，按照乾隆皇帝口諭，和珅命有司將圓明園文源閣畫成圖樣，派人火速送往盛京，命盛京將軍，將門額懸掛在文溯閣下檐。從此，這塊巨匾就懸掛現在的位置上了。

　　在文溯閣東面建有一座紅墻黃瓦的方形碑亭，內立滿漢合璧文字石碑，正面刻《文溯閣記》，記述《四庫全書》的修撰過程。背面刻《宋孝宗論》，都是乾隆皇帝御筆撰文。《宋孝宗論》主旨在講“天子之孝當以不失祖業(yè)為重” 。和《文溯閣記》異曲同工，反映了乾隆帝。“敬天法祖”思想和乾隆帝從封建倫理道德上闡述他的根本職責和理念，是清帝東巡乃至清統治思想和盛京皇宮在乾隆時再次興盛的點睛之筆。

　　在文溯閣前是一處休閑娛樂的場所。由嘉蔭堂、東西廊、戲臺、扮戲房等構成。嘉蔭堂坐落在其北側正中，五間硬山卷棚頂前后廊式建筑。室內原用雕花落地罩分隔成五個單元，從乾隆皇帝“文溯閣既建，別構讀書堂”的詩句中，可知是按照很休閑典雅的風格布置，各間懸掛的皇帝御書對聯也都符合這種氛圍。嘉蔭堂的正前方，即是一座背南向北的戲臺。下為高二尺余的臺基，臺面約 30平方米左右，上為青瓦卷棚式頂。這樣大小的戲臺在清宮(包括北京宮殿、頤和園、承德避暑山莊等處)屬于中型規(guī)模。清代宮中演戲之風很盛，在北京、承德的宮殿園林中建有多處戲臺。沈陽故宮雖然只是皇帝東巡期間使用的行宮，每次在此居住的時間都不超過十天，但乾隆皇帝還是借修建文溯閣之機，增建了這樣一組建筑，其用意，既是準備在此駐蹕時賞戲之用，也是想使盛京行宮具有更豐富的使用功能，皇帝在祖先宮殿里的生活也會更舒適。從嘉蔭堂所處的位置可以看出，皇帝從保極宮西側游廊內所設的小門向西走幾十步就來到這里，即使讀書賞畫，環(huán)境和條件也要優(yōu)越許多，更何況還能在此賞戲和舉行小型的便宴。據史書記載，嘉慶皇帝兩次東巡住在故宮時，都曾在嘉蔭堂設晚宴。

　　走出戲臺在宮墻之外是現在沈陽故宮的停車場。在以前這里也是“停車場”，皇帝的皇家御用馬場。

　　沈陽故宮融合了滿族、漢族、蒙古族等多個少數民族建筑的特點。許多建筑獨特，新穎，建筑造詣高超。最后非常感謝個位貴賓能隨我參觀領略沈陽故宮的風采，給大家留意一個美好的回憶。

　　以上就是關于沈陽故宮導游詞范文的分享，希望能夠幫助到你。