深圳文化周填補(bǔ)深圳美術(shù)空白

　作為對特區(qū)文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展成就的一次集中展示，為期10天的“深圳文化周”今日在北京中國美術(shù)館拉開帷幕，此次活動由深圳市政府主辦，從10月11日開始持續(xù)至21日。據(jù)悉，“深圳文化周”在活動期間將舉辦“慶祝深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立30周年美術(shù)作品展”、“大型交響音樂會”、“深圳市平面設(shè)計(jì)回顧邀請展”等三大高規(guī)格主題活動。

　　表現(xiàn)改革開放和特區(qū)建設(shè)

　　揭開此次“深圳文化周”序幕的“慶祝深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立30周年美術(shù)作品展”尤為引人矚目。這次展覽以改革開放和特區(qū)建設(shè)為主題，用藝術(shù)的形式記錄了特區(qū)30年發(fā)展的光輝歷程，特別是再現(xiàn)了這30年間深圳所經(jīng)歷的重大歷史事件、風(fēng)云人物和感人故事，反映了深圳社會經(jīng)濟(jì)文化各領(lǐng)域的建設(shè)成就。

　　展覽于8月26日至9月19日在關(guān)山月美術(shù)館首次推出，激起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。首次展覽的作品全部來自深圳本土藝術(shù)家的創(chuàng)作。而這次北京展的作品由兩部分組成，一部分是專家評審團(tuán)從深圳展作品中評選出的優(yōu)秀作品，其中很多作品已經(jīng)成為時(shí)代的經(jīng)典；另一部分是邀請全國重要藝術(shù)家進(jìn)行主題創(chuàng)作，他們有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在國家重大歷史題材創(chuàng)作工程中都有杰出的表現(xiàn)，他們的創(chuàng)作彌補(bǔ)了深圳本土藝術(shù)家在部分題材上的空缺。這兩部分作品將構(gòu)成中國改革開放偉大實(shí)踐的重要?dú)v史畫卷。

　　9月21日，由詹建俊、靳尚誼、水天中、吳長江、安遠(yuǎn)遠(yuǎn)等美術(shù)家組成的評審團(tuán)在深對112件作品進(jìn)行了評審，從中評選出57件作品赴京展出。其中包括國畫、油畫、水彩、雕塑、裝置等多個藝術(shù)門類。

　　填補(bǔ)深圳美術(shù)空白

　　本次展覽選收了30年間不同階段的作品，從中可以感知特區(qū)建設(shè)的急促步履。美術(shù)家們懷著激動的心情，記錄了南國濱海這片土地上發(fā)生的滄桑巨變。其中很大一部分是從今年開始的“紀(jì)念深圳特區(qū)建立30周年美術(shù)創(chuàng)作工程”中精選的優(yōu)秀作品，這些作品有些出自深圳藝術(shù)家之手，有些則是委托外地藝術(shù)家創(chuàng)作的。

　　這次美術(shù)工程填補(bǔ)了深圳美術(shù)史上的不少空白，深圳歷史上很多精彩的瞬間第一次通過美術(shù)作品的形式表現(xiàn)出來。比如蛇口開山第一爆、大芬油畫村、讀書月、歡送駐港部隊(duì)等。對于深圳改革開放歷史進(jìn)程的表現(xiàn)，藝術(shù)家們并沒有簡單地用喊口號、貼標(biāo)簽的方式，而是通過許許多多感人的細(xì)節(jié)，通過平凡、瑣屑的生活場景，把一個大的時(shí)代呈現(xiàn)出來。

　　描繪深圳城市面貌和都市風(fēng)情的作品，在本次展覽中占據(jù)了半壁江山。一座邊陲小鎮(zhèn)在30年中變成一座現(xiàn)代化大都市，在這天翻地覆的巨變中，蘊(yùn)藏著無數(shù)為畫家所關(guān)切所鐘情的畫題。于是，一個個具有地標(biāo)性的景物被藝術(shù)家們收入了畫幅：宋玉明的《文錦渡》、陳希旦的《西部港灣》、周凱的《天下共此時(shí)——世界之窗》等。而更多的畫家喜歡以抽象概括的手法，著力表現(xiàn)這座青春之城的生機(jī)律動和精神氣質(zhì)，如董小明的水墨《升騰》、李世南的水墨《鵬城旋律》等。

　　關(guān)注深圳普通建設(shè)者

　　深圳被稱為“一夜之城”，其發(fā)展速度舉世驚嘆。而創(chuàng)造“一夜之城”奇跡的，正是來自天南海北的建設(shè)者，他們被深圳人親切地稱為“拓荒牛”。特別值得一提的是，在這部以圖像記錄深圳改革開放進(jìn)程的大事記里，藝術(shù)家們不約而同地把關(guān)注的焦點(diǎn)放到了“人”的身上。

　　陳宏新的《春天》、馬剛的《春天的故事——鄧小平二次視察南方講話》、《關(guān)懷——江澤民和社區(qū)居民在一起》、丁一林的《希望——胡錦濤視察高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)園》等，均從不同的視角，展現(xiàn)國家領(lǐng)導(dǎo)人視察深圳時(shí)的風(fēng)采。除了這些在深圳歷史進(jìn)程上起到?jīng)Q定性作用的領(lǐng)袖之外，更多的藝術(shù)家把目光集中在普通的深圳人身上，潘喜良的國畫《春潮》，以熟練的筆墨表現(xiàn)來深建設(shè)者這一勞動要素向深圳涌來的景象，如果說他們的城市尋夢還帶有幾分新奇甚至迷惘的話，那么傅中望的群體雕像《年輕建設(shè)者》，則體現(xiàn)出已扎根深圳的一代青年主人翁，自豪、充滿朝氣與活力的精神風(fēng)貌……正是這些建設(shè)者們的辛勤付出，使深圳這座年輕的城市日新月異。也正是通過他們，改革開放30年來的深圳歷程得以真實(shí)再現(xiàn)。

　　《南下——基建工程兵奔赴深圳特區(qū)》

　　基建工程兵，曾經(jīng)是深圳特殊的一個群體，特區(qū)成立之初，中國人民解放軍基建工程兵2萬多人，奉國務(wù)院和中央軍委的命令，分別從天津、唐山、荊門、鞍山、沈陽等地陸續(xù)開入深圳，支援特區(qū)開發(fā)建設(shè)。他們在特區(qū)最艱苦的時(shí)候來到這里，用拓荒牛的精神，為特區(qū)建設(shè)打下堅(jiān)實(shí)的基石。

　　陳宜明的《南下——基建工程兵奔赴深圳特區(qū)》描繪的正是這段激情燃燒的歷史。藝術(shù)家選取了工程兵們剛下火車的情景，以描繪群像的方式，把這些特區(qū)早期建設(shè)者們直接置于畫面的中心，著力表現(xiàn)他們堅(jiān)毅、開朗、欣悅的神情和姿態(tài)，從而揭示出作者對建設(shè)者的深深敬意。這幅作品填補(bǔ)了深圳美術(shù)史上這一重要?dú)v史題材的空白。