絢麗光影訴說世外紛爭 視覺系華語古裝片盤點(5)

【捌】風(fēng)中之燭，視覺沉淪——《蜀山傳》

（2001年 導(dǎo)演/徐克）

     《蜀山傳》是徐克特技武俠的一次嘗試，過于追求特技效果，是一次走火入魔的表征。

 　　《蜀山傳》的特效完全充斥在了電影之中，代表了中國特效水平的頂峰。令人驚嘆的特技打斗與炫目的場景展現(xiàn)，蜀山那仙境一般的如畫意境以及丹辰子極致夸張的鋒利鐵翅，這是徐克固有的武俠風(fēng)格，而且《蜀山傳》也詮釋新世紀(jì)武俠片新意象。但對特技的濫用使得電影在一味追求視覺感受之時，卻失去了武俠片那種原本的特質(zhì)，而且過多的特技也令新鮮刺激的視覺感受隨著電影的推移逐漸產(chǎn)生審美疲勞，甚至成為雞肋，達(dá)到物極必反的效果。徐克的《新蜀山劍俠》的寫意縹緲之風(fēng)在本片中蕩然無存，混亂的效果營造把本片推向了一個特技堆砌的大雜燴。

 　　《蜀山傳》只顧著營造視覺奇觀，從而造成影片內(nèi)容蒼白無物，遺失了武俠之風(fēng)，也代表著香港視覺系電影走向沉淪。《蜀山傳》就像一座風(fēng)中之燭，在彌留之際燃盡了自己最后一點光輝。

【玖】五彩畫卷，彰顯意境——《英雄》

（2002年 導(dǎo)演/張藝謀）

　　香港的視覺武俠完成歷史使命，這廂大陸導(dǎo)演不甘寂寞，善于色彩運用的張藝謀在《英雄》用鮮明的色彩講述了一段武俠往事。

 　　在本片里一個《羅生門》似的故事中，張藝謀用紅、藍(lán)、綠、白四段視覺色彩的變化講述了一個不同版本的故事。多樣的色彩宣泄了迥異的心態(tài)，在世外桃源一般的背景之下，江南的空山靈雨，漠北的殘陽狂沙，梁朝偉白衣飄逸的俊美，張曼玉紅衣風(fēng)動的絕色，李連杰黑色束身的剛毅，色彩的變化烘托出人物與場景的風(fēng)情韻致。在古廟中的一段戲中，雨滴打在劍身上的瀲瀲特寫，空靈清澈，塑造出全新的視覺影像。本片并非質(zhì)量上乘，但在視覺效果的運用方面，卻達(dá)到了教科書一般級別，給觀眾以極強(qiáng)的視覺沖擊力。

 　　《英雄》是大陸導(dǎo)演對武俠電影的一次探索，精美的畫面與宏大的場面使得視覺系古裝電影在大陸得以延續(xù)。本片就是一部五彩的油畫，用驚奇的畫面寫出了武俠片那古意與悠長的意境。