《哈利波特》大結(jié)局于8月4日在內(nèi)地揭開神秘面紗(2)

影片解析：

陰郁風(fēng)格

在《死亡圣器（下）》里，幾乎所有的角色都經(jīng)歷了一次脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。為了表達(dá)出成長這個(gè)主題，導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨轉(zhuǎn)換了影片的風(fēng)格。大衛(wèi)·葉茨說：“這部電影并不是一部實(shí)實(shí)在在拍給十幾歲小孩子看的影片，無論是影迷還是故事中的人物都已經(jīng)長大了。所有的人物都在不斷地成熟，所以他們必須從童年的世界里走出來。這個(gè)故事本身已經(jīng)是一個(gè)童話了，但是，我們?nèi)绻€把這個(gè)黑暗的故事繼續(xù)拍成童話的話，那么觀眾就會不買賬了。應(yīng)該讓觀眾看到演員們的成長，從童話走向現(xiàn)實(shí)。”不過，葉茨也表示說，這部電影雖然在風(fēng)格上非常抑郁，但并不會出現(xiàn)太過于極端的鏡頭。他表示，抑郁和陰郁不過是影片的一種感覺和風(fēng)格，而不是什么內(nèi)容上的傾向。所以，影片中不會出現(xiàn)什么極端的畫面，不會有血腥、敏感和色情的內(nèi)容出現(xiàn)。

在看過粗剪版的《死亡圣器（下）》之后，扮演赫敏的艾瑪·沃特森對影片贊不絕口。她說：“這部影片的風(fēng)格在所有的《哈利·波特》電影里是最獨(dú)特的，也是最令人激動的。它讓我歲以往的《哈利·波特》電影有了新的感覺。尤其是影片中的魔法場面，令人吃驚，超出了我的想象和預(yù)期。”

攝影風(fēng)格出彩

執(zhí)導(dǎo)了《哈利·波特與死亡圣器（上）》的大衛(wèi)·葉茨順理成章地成為了下集的導(dǎo)演。為了讓兩部電影有著相同的風(fēng)格，他繼續(xù)啟用了上集的原班人馬來打造這部電影——這其中最重要的就是攝影師愛德華多·塞拉的紀(jì)實(shí)化的攝影風(fēng)格。

愛德華多·塞拉曾經(jīng)拍攝過《血腥鉆石》、《反抗軍》、《帶珍珠耳環(huán)的少女》等名片，他很擅長使用手持式攝影、也很精通于在影片中造成一定的晃動和現(xiàn)場感。葉茨說：“這部影片中有大量的手持式攝影鏡頭，我希望我們每次走進(jìn)這個(gè)魔法世界的時(shí)候，銀幕上的畫面都是抖動的。塞拉的經(jīng)驗(yàn)和水準(zhǔn)非常適合這個(gè)工作，而且他創(chuàng)造出來的視覺效果正是我想要的?？梢哉f，他創(chuàng)造出的影像就是我想要的，也是恰到好處的。”

為影片譜寫音樂的還是上集的作曲亞歷山大·迪斯普拉特。他沒有給電影完全編寫新的音樂，而是從最早的幾部《哈利·波特》中尋找靈感，他說自己極其喜愛威廉姆斯寫《哈利·波特與密室》中的Hedwig主題。他說：“我在電影中使用很多威廉姆斯寫作出的音樂，這些音樂在今天看來簡直太棒了，而且是具有寓言性質(zhì)的。整個(gè)拍攝期間，我都在錄音室里工作，幾乎沒有休息。我?guī)е鴺O大的敬意和滿心的歡喜譜寫了音樂。不僅僅是由于威廉姆斯留下來的成果讓我開心，更多的原因則是因?yàn)槲液芟矚g這部電影。”

原作者和老牌編劇的把關(guān)

小說作者羅琳與“哈利波特”

實(shí)際上，《死亡圣器》并不是第一部拿到桌面上來討論的上下集《哈利·波特》電影，《哈利·波特與火焰杯》就曾想拍成上下集。不過，當(dāng)時(shí)華納兄弟公司沒有允許導(dǎo)演和編劇這么做。2007年，《死亡圣器》剛剛上市，制片人大衛(wèi)·海曼就有要把這部大部頭的小說改編成兩部電影的想法。但是，直到編劇斯蒂芬·科洛弗得到了羅琳的改編許可之后，他才有機(jī)會把自己的這種想法拿出來商量。沒想到，他的這個(gè)想法一提出來，就得到了科洛弗的肯定。

參與了全部《哈利·波特》電影劇本編寫工作的科洛弗說：“我和導(dǎo)演決定要把《死亡圣器》這部小說當(dāng)成兩部電影來拍攝。對于這個(gè)決定，我們是很慎重的，因?yàn)檫@是《哈利·波特》系列的最終章，也是這套電影的告別儀式，所以，我們不希望留下什么遺憾。《死亡圣器》的故事的情感非常飽滿，一些小的細(xì)節(jié)非常能夠體現(xiàn)出人物的情緒和性格。我覺得我欠了羅琳一筆創(chuàng)意費(fèi)，因?yàn)樗o了我一本這么優(yōu)秀的小說－－《哈利·波特》系列早已超越了兒童讀物的范疇。面對著那些粉絲們的翹首以待，我覺得我應(yīng)該給他們提供一部最驚心動魄、最完美、也是最完整的《哈里·波特》電影。”

因?yàn)閾?dān)心劇情如何和小說原著一模一樣的話，看過小說的各種會覺得了然無趣，所以在得到了羅琳的許可之后，科洛弗對小說進(jìn)行了合理的改編。一些重要的情節(jié)和影片的結(jié)尾都做了改動。在導(dǎo)演葉茨看來，這些改動不僅沒有減弱影片的表現(xiàn)力，反而還加強(qiáng)了電影的力量。因?yàn)檫@些改動完全是從電影的角度，而不是從文學(xué)的角度來考慮的。雖然小說的作者J·K·羅琳沒有直接參與影片的編劇工作，但是電影開拍的這十年以來，她也無時(shí)不刻地在參與著電影的拍攝工作。羅琳說：“我會給制片方一些意見，比如魔法學(xué)校的樣子、人物說話的語氣以及可以被刪節(jié)掉的內(nèi)容等等。因?yàn)檫@是最后的一集，所以我把自己所有的想法一股腦地放到了電影中，這將會使一個(gè)最完美的結(jié)束。”