危情三日好看嗎 危情三日影評

　　危情三日好看嗎 危情三日影評

　　與約翰尼·德普、安吉麗娜·朱莉領(lǐng)銜的《致命伴旅》一樣，《危情三日》同樣屬于翻拍之作。原版為法國電影《一切為了她》，這樣的片名很直白地昭示了主打的核心內(nèi)容。和《致命伴旅》那星光閃耀、隨性就借題發(fā)揮的高姿態(tài)不同，《危情三日》更講究的是忠于原作精髓的套路。以“照樣畫葫蘆”為根本準則，穩(wěn)扎穩(wěn)打地講好故事，再融入實景拍攝地的風(fēng)情以求相應(yīng)的吻合。如此如履薄冰的穩(wěn)健步調(diào)，自然不可能糟蹋一個好劇本，但與此同時，創(chuàng)新突破，能讓人眼前一亮之處也將難以尋覓。

　　用“厚積薄發(fā)”來形容《危情三日》的劇情主線，是最恰如其分不過的了。妻子勞拉突然因謀殺被捕入獄，猶如晴天霹靂，將原本平淡祥和的生活攪得一團糟。在幾經(jīng)上訴未果，欲求翻案希望渺茫的境遇下，丈夫約翰甘當“拼命三郎”，著手籌劃越獄。所謂“厚積薄發(fā)”，自然重在前戲，而高潮勢必會是突發(fā)迅猛而來，轉(zhuǎn)瞬即逝而去的。為此，影片將大部分筆墨用于描摹越獄前的準備工作，冗長而略顯清淡。若拿其與美劇豐碑《越獄》相比，無任何意義。《危情三日》實則更趨近于是一部詮釋“愛”的文藝范影片。這里的“愛”，包涵了愛情、親情、友情。一切皆因“愛”而起，也以“愛”為完滿落幕。監(jiān)獄象征著禁錮“愛”的牢籠，而正是因為有了這座牢籠，才讓觀眾感知到了“愛”的偉大與神奇。有血有肉的軀體固然能夠被束縛，但“愛”是永遠自由的。

　　羅素·克勞的演藝事業(yè)近些年來一直在走下坡路，這與他的接片不無關(guān)系。在冷兵器戰(zhàn)爭影片衰敗沒落的時代，即便是雷德利·斯科特也難以挽救新版的《羅賓漢》。如今略微發(fā)福了的他，來詮釋一位文質(zhì)彬彬，沉穩(wěn)機敏的大學(xué)講師，表現(xiàn)倒很是出彩。影片的大多數(shù)鏡頭都對準了他的一舉一動，細致入微地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界?？梢哉f，約翰這個角色刻畫地相當?shù)轿?。當然，他不能跟《越獄》中的邁克·斯科菲爾德相提并論，才智超群、知識廣博、思維縝密如神明的人物，大抵是鳳毛麟角的。于是，《危情三日》并沒有天馬行空地大玩高智商藝術(shù)，而是老老實實地交代約翰為越獄準備的零零碎碎。這也是影片最令人欽佩的敘事手法，能耐得住性子來巨細無遺地呈現(xiàn)出幾乎每一個微小的細節(jié)，即使會有重復(fù)的、繁瑣的、看似可有可無的橋段，但這都是作為將影片推向高潮的無私鋪墊。其中，影片的原聲背景音樂功不可沒。舒緩惆悵的鋼琴始終是主旋律，透著一股斷斷續(xù)續(xù)，欲言又止的感覺，好似在低聲地啜泣。

　　作為經(jīng)濟條件中等，社會關(guān)系網(wǎng)單薄的家庭，我們設(shè)身處地地替約翰想一想，也只能感嘆他破釜沉舟的果敢。影片直到越獄前夕，才直視了約翰是否也認為妻子有罪的焦點問題。戲劇的矛盾沖突立刻顯現(xiàn)而出。盡管影片從小處入手，只選取了零散的側(cè)面鏡頭來表現(xiàn)周圍生活圈子對約翰的影響。但這樣似乎更具有真實的感染力。“愛”讓人盲目沖動，也能讓人變得強大無比。在友情客串的連姆·尼森的經(jīng)驗指導(dǎo)下，約翰展開了看似手到擒來，實則每一步都困難重重的越獄計劃。很多時候，他也曾試圖放棄，不成功便成仁的未知結(jié)果，對于一個普通公民的心理來說，是難以承受的。更何況堅持認為妻子無罪的信念立場是否只是造化弄人，一廂情愿的單純偏激想法，也不得而知。面對這樣進退維谷的宿命，“愛”又一次挺身而出，它讓約翰意識到，“愛”是無處可逃的，必須迎難而上去面對，哪怕粉身碎骨。

　　由于是翻拍之作，導(dǎo)演對于把握觀眾情感舒張的能力尺度有加。在緩緩如溪的基調(diào)中卻處處布滿使心弦緊繃的銜接元素，讓人產(chǎn)生一種潛意識里的，內(nèi)心深處的力量蓄積感。在短短的越獄橋段中，又一點點宣泄而出，暢快淋漓，頗有回味。寥寥幾個側(cè)面人物，從感情深邃的父母，到一筆帶過的單身母親，再到年幼懂事的孩子，均為至真至純的形象，幾乎找不到藝術(shù)修飾的痕跡。結(jié)尾處，那顆能洗脫罪名的紐扣，終究無能見天日。并不是諷刺命運捉弄世人，而是昭示了“愛”的意義——無私無畏地付出辛勞，默默地承受傷痛，義無反顧地去堅守那片心中的凈土。有罪無罪，已然不再是非要刨根究底的關(guān)鍵，能跟愛的人相依相守，才是普天之下最令人神往的畫面。