圣誕玫瑰好看嗎 圣誕玫瑰影評介紹

 　　電影《圣誕玫瑰》好看嗎？來看看關于《圣誕玫瑰》影評介紹：

　　楊采妮導演處女作《圣誕玫瑰》是一部引人思考的電影，在制作規(guī)模限制之下，將題材發(fā)揮得如此出色，體現(xiàn)出了楊采妮對于導演工作的責任感。張弛有度的法庭戲，“逆序回憶形式”的敘事策略和結構，使得影片有力量且嚴謹。演員表演調(diào)度與剪輯事先也做出的充分的思考，整體呈現(xiàn)出嫻熟干練的視聽語言，這一切都處理妥當才能營造出出電影里的冷峻與壓抑的情緒氣氛。同時，偶然也閃現(xiàn)亮眼的剪輯思維與視聽方案，例如郭富城的在游泳池中沉思的片段，或是在法庭上人物關注壁畫的鏡頭，都讓人瞬間感覺到情感的波動與恍惚。

　　人物命運曲 法庭小社會

　　一樁懸案，原告與被告雙方各執(zhí)一詞，也有沒有目擊證人，于是，才必須秉承司法公正展開雙方激辯。有一個細節(jié)值得的關注的是，《圣誕玫瑰》影片中所展示的法庭審訊現(xiàn)場并沒有表現(xiàn)“陪審團”這一設計，如果有心查找一下香港的法庭審訊資料，便可以發(fā)現(xiàn)，一般可能處罰七年以上刑期的嚴重刑事犯罪案件的起訴法庭審訊現(xiàn)場才會涉及“陪審團”的征召。電影里并不是那類驚天大案，案情本身也不算特別復雜?！妒フQ玫瑰》選擇一樁非禮案作為故事的主核，主要選擇了原告李靜、被告周文暄、檢控官陳志天、辯護律師薛肇文的四個人物鋪展人物關系，另外，最為主要展示的是檢控官陳志天的人物困境與命運，通過一個主持公道，堅持正義，對自己近乎嚴苛的法律斗士陳志天，來展示這個電影引導觀眾思考的方向，這個方向較為開放性，比如陳志天的對白里說的那樣：“法律不僅僅是判誰對誰錯，法律是用來保護人的……”，同時也是因為這句話，讓陳志天陷入了被情感綁架的道德困境里，似乎在法律的世界里，沒有兩全其美，只有權衡利弊，通過薛肇文對于陳志天的犀利之言：“你最可悲的還不是滿口的仁義道德，而是根本你就是入錯行。”陳志天是一個對父親又愛又恨的兒子，對于法律持有絕對信仰的人，對于正義與良知過分執(zhí)著的人，非常幸運的是，他的困境與愛恨，都在電影中的結尾處找到了出口。電影的關注點更多在人，而非詭秘的案情。

　　很多人會覺得，咦，導演想說的是不是太多了，把陳志天的父親，未婚妻都扯出來了，跟案情有關系嗎?對于我來說恰好些設計都讓人物更加鮮活，原來，每個人之所以做出這樣那樣的選擇，都與整體的社會環(huán)境密不可分，有多少股力量牽扯人物，人物都要拿出多少心力不讓自己失衡，我因此而特別關注這個人物的命運。

　　通過庭審的進程，我們可以發(fā)現(xiàn)了一個更為重要的導演設計的任務，就是在不斷反復描述、驗證、辯論的“性侵犯”案件中，好像總是再不斷提醒我們就是法律審訊的意義在于哪里?是法不容情，殲滅一切罪惡。還是說這只是程序，是人設計的程序便總會有漏洞，只要熟諳此道，懂得游戲規(guī)則，則為了操縱其中，成為法律之王，還是法律用來保護人不再受到傷害。影片中，李靜問陳志天：“如果官司我贏了，那么我會怎么樣?”陳志天回答：“回到以前的生活呀……”在法庭激辯交鋒與揣摩旁聽的言辭與眼色中濃縮了一個社會百態(tài)，從一樁懸案看到了人性的復雜。楊采妮之所以選擇這個題材，體現(xiàn)出她的睿智與勇敢。

　　逆序回憶形式 黑色電影變形

　　電影一開始便劍拔弩張地展示出了原告與被告的對峙關系，以及社會輿論的傾向，然后再通過庭審的程序來一步步追敘到案件的發(fā)生，牽出雙方的隱私，乃至于挖出了案中案。這不僅讓人聯(lián)想到了此結構中最出色的范例《羅生門》與《平民窟的百萬富翁》，而《圣誕玫瑰》巧妙地運用了此結構，將案件的癥結逐步解開，而人性面對的復雜與黑暗也隨之增加?！妒フQ玫瑰》另外讓我驚訝的一點是，對于黑色電影的變形。首先，對于一部黑色電影來說，明顯的特征是罪犯并非不法之徒，犯罪者受到犯罪誘惑而沖動犯罪，后來被誘導犯罪者拋棄或是由于自身的負罪感無法承受而最終走向滅亡或自首等，這類的例子是《雙重賠償》，《郵差總按兩次鈴》，還有一種特征是因為內(nèi)心失衡而犯罪的，帶出社會或時代悲劇的嘆息的犯罪情節(jié)，這類的例子是《日落大道》。而《圣誕玫瑰》處在一個黑色電影的邊緣地帶，視乎沒有旗幟鮮明地運用視聽語言來強化這個獨特類型，但是如同當代黑色風格的電影《記憶碎片》，或是《七宗罪》一樣，將人物放置在不同程度的案件當中，推理斷案是表面的邏輯，而在電影中不斷拷問人物的人性，道德等困境的時候發(fā)出了嘶喊出更沉重的聲音。