電影自由之丘好看嗎

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　　它可能是一部探討時(shí)間的電影，男主人公手里總是拿著一本標(biāo)題就是“時(shí)間”的書籍。故事從女教師在語(yǔ)言學(xué)校的前臺(tái)收到日本男人的信件開始，男人告訴她，他已經(jīng)來(lái)到她的城市，住在她周圍，去她常去的咖啡館，卻尋她無(wú)果……這是分寫在一沓紙片上的自敘文，女教師不小心打翻了它們，每片都記錄著男人的等待，和日常生活。當(dāng)她從新拾起來(lái)閱讀，男人要傾訴的這些日子的順序自然被打亂了。

　　以前看過(guò)諸如《記憶碎片》那類電影，碎片化的敘述方式是核心?？梢岳斫饽切┌呀^大部分勁都卯在結(jié)構(gòu)上的電影，大都非常強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感，懸念感。它們更注重的不是故事，而是講述本身。洪尚秀自己也是擅于拆玩結(jié)構(gòu)的人，他不乏結(jié)構(gòu)復(fù)雜、瑣碎的作品。而我認(rèn)為《自由之丘》不是為了追求敘述方式才打破時(shí)間軸線，他只是為了更自由、更隨性地描畫日常。恰恰是為了粉碎形式。拍到這部戲，洪尚秀已經(jīng)很篤定，很從容，很信手拈來(lái)。生活充滿了空氣感，所以生活的秩序是自由的，所以故事的講述也應(yīng)當(dāng)是自由的。這態(tài)度似乎有一點(diǎn)孤傲和玩世不恭，但其實(shí)它也是一種謙卑和敞開。

　　這部電影可能看上兩三遍是可以把打亂的片段按時(shí)間先后排序的，但是顯而易見(jiàn)有很大的間隙，因?yàn)樗驹缇途芙^了縝密的可能性。有一些前后不能生硬連接的地方，就像喝醉酒斷的片兒。當(dāng)劇情散成塊狀攤在我們面前，又仿佛回到被義務(wù)教育的階段，要求給散句排序。參考答案是有的，但打著大叉叉的卻極可能是詩(shī)的順序。導(dǎo)演就是要告訴觀眾：誒，你看，其實(shí)日子顛著倒著也能過(guò)，區(qū)別不大。不要一味去強(qiáng)求先后，本來(lái)就是互為因果。

　　片中的日本男人毛利，待業(yè)狀態(tài)，多少顯得有點(diǎn)百無(wú)聊賴。這樣的人有時(shí)間研究時(shí)間，因?yàn)樗速M(fèi)得起很多時(shí)間。他癡心地為了鐘情的女人追到韓國(guó)，在尋找和等待的同時(shí)邂逅了頗有風(fēng)姿的咖啡店老板娘。一邊抒發(fā)著對(duì)那個(gè)為之而來(lái)的女人迫切的思念，一邊和老板娘一來(lái)二往地喝酒、談心、睡覺(jué)。像是洪尚秀以往很多影片一樣，男人總是可以才剛承諾這個(gè)，轉(zhuǎn)身就去擁吻那個(gè)。不過(guò)這次毛利也并沒(méi)有輕易言愛(ài)，他躺在老板娘的床上，把“愛(ài)不愛(ài)”支吾了過(guò)去。這也指向了故事模糊的結(jié)局，被追求的女教師類似安東尼奧尼《奇遇》里失蹤的安娜，也許似乎只是促成偶遇的借口。而鄭恩彩飾演的女孩大約即將是毛利另一段和“別的女人”的故事，可惜這種可能在發(fā)生前就夭折了。

　　鄭恩彩是洪尚秀電影里的一股靈氣，鏡頭那么寵愛(ài)地跟隨她。她可能是離家出走的女學(xué)生，在落腳的旅館里直接呵斥有意搭訕的猥瑣中年男，起了沖突被罵得很難聽，她連哭也是嚎啕大哭，毫不遮掩。她就是可以任性，可以漫不經(jīng)心，甚至帶著絲許狡黠，不用討任何人歡喜，在《惠媛》里頭也一樣。她的態(tài)度很明確：我盡興就好，你們隨意。洪尚秀這樣偏愛(ài)她，其實(shí)她的角色的存在跟他的電影態(tài)度是一致的。

　　而那個(gè)搭訕文藝女青年被嗆，就意淫人家有秘戀，搞婚外情;罵人家是bitch, nothing的中年男也是“洪式標(biāo)配”。散淡的電影故事里總有一兩個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)所事事的混子，酒桌上的搭子，可大叔、可少年。這是洪尚秀男性敘事的一個(gè)部分，是男性自嘲的一個(gè)側(cè)面。沒(méi)能成為毛利“別的女人”的文藝女被隱去不說(shuō)的故事可以料想，如果延續(xù)導(dǎo)演之前電影的設(shè)置，可能又是一段身兼師生戀和婚外情的糾結(jié)秘事。這背后就是洪尚秀更永恒的自我嘲諷和自?shī)首詷?lè)。而在這部影片中，男主角毛利面對(duì)這個(gè)女孩，并無(wú)瓜葛，只是不聲不響地旁觀一切的發(fā)生，直到她不結(jié)賬不辭而別。這跟他有什么關(guān)系呢。不直接沖突的相遇總是顯得疏離。

　　這樣娟秀的小品是洪尚秀一直持續(xù)的創(chuàng)作，從一年一部到一年兩部，堪稱穩(wěn)定高產(chǎn)。他是我個(gè)人非常喜歡的韓國(guó)導(dǎo)演，在高度產(chǎn)業(yè)化的韓國(guó)電影中獨(dú)樹一幟，尤為重要。他在某種程度上可能也算是“不入流”的導(dǎo)演，像他很多作品中出現(xiàn)的那些導(dǎo)演似的，有一個(gè)教授的頭銜，有幾個(gè)不錯(cuò)的女學(xué)生，在圈子里混得不咸不淡……洪尚秀總是在借電影調(diào)侃這類苦悶，直擊男人被生活困住后暴露出的丑態(tài)。據(jù)說(shuō)相較于作品的悶騷，他本人風(fēng)騷得非常明顯。從1996年第一部《豬墮井的那天》開始，他所有的作品都是自己編劇，自己導(dǎo)演。我覺(jué)得他的電影既無(wú)限接近生活，也無(wú)限接近他自己。他所有影片中那個(gè)落寞的、悶騷的、無(wú)賴的、性感的男人就是洪尚秀。就是這份輕易不動(dòng)搖的自戀也讓人欲罷不能，所以他無(wú)甚驚喜的一部接一部電影，我還是一部接一部地看完。

　　在釜山電影節(jié)期間，《自由之丘》一天兩場(chǎng)的放映居然提前一天就求票無(wú)門了，可見(jiàn)韓國(guó)觀眾還是買他賬的。據(jù)說(shuō)他的電影從《懂得又如何》開始，都能盈利。可見(jiàn)愿意看他絮絮叨叨的，大有人在。我也是趕在離開釜山之前終究沒(méi)能忍住，毅然摸進(jìn)video room匆匆看了一場(chǎng)小屏幕。

　　影片中導(dǎo)演的個(gè)人趣味依舊那么鮮明：還是穩(wěn)定的三角戀情，一男二女;還是發(fā)生在旅館、酒桌和路上。多了咖啡館，是為了邂逅風(fēng)情的老板娘。還是用一只狗，牽扯起一段男女關(guān)系。還是有幾個(gè)早已打上風(fēng)格烙印的推拉鏡頭。這次的故事由于時(shí)間的無(wú)序造成更多敘述的省略，三角男女之間各自欣然相對(duì)。沒(méi)有選擇，也不需要選擇。一切都很和諧，所以也沒(méi)有結(jié)局。最傳神的一筆在于結(jié)局之前，女教師趕在毛利離開旅館之前等在他房中，他們相認(rèn)相擁。女教師似乎立刻決定跟他回日本，他們漫步在通往共同生活的路上……然而畫面突然迂回，毛利又跟老板娘湊在一起交頭接耳。這似乎是女教師漏掉閱讀的一片日子，又似乎這才是現(xiàn)實(shí)的走向。

　　夢(mèng)也是洪尚秀電影里用得很頻繁的表達(dá)方式，一旦時(shí)空順序的彈性那么大，夢(mèng)和真實(shí)就更加兩相纏綿了。如果說(shuō)這部影片是在探討時(shí)間，那么它至少說(shuō)明了最初的目的不是時(shí)間消耗的主體，達(dá)到目的之間遇到的他者才是。影片非常短，只有67分鐘，基本是一個(gè)短片的篇幅。這也是導(dǎo)演對(duì)時(shí)間的態(tài)度，用看上去在浪費(fèi)時(shí)間的速度娓娓道來(lái)，又能夠及時(shí)節(jié)制地喊停。

　　電影自由之丘是部不錯(cuò)的韓國(guó)電影，推薦大家看一下!