回光奏鳴曲好看嗎

　　回光奏鳴曲好看嗎?參考下面一則影評(píng)：

　　很多看過《回光奏鳴曲》的人都會(huì)說這有蔡明亮的影子，在《黑眼圈》中那個(gè)替李康生做護(hù)理的陳湘琪，此次又照顧了一個(gè)嚴(yán)重受傷的病人。電影末尾那個(gè)破門之前讓人崩潰而又無助的長(zhǎng)鏡頭，則是典型的現(xiàn)代主義人格困境，和《愛情萬歲》長(zhǎng)椅上七分鐘的哭泣一樣，是難以紓解的常態(tài)。

　　另一個(gè)共性是慢，綿延的心理時(shí)間幾乎構(gòu)成電影的全部，片中的臺(tái)詞極少，在30分鐘之后就失去了對(duì)白。蔡明亮同樣是惜字如金，他的敘事就是典型的空間與身體的敘事，在一種自我消受的虐習(xí)中達(dá)到一種浪漫主義的荒謬感。《回光奏鳴曲》同樣是以閹割對(duì)白的方式走向身體刺激，再用人物的行動(dòng)洞察他們的心理，失語(yǔ)的男人與被壓抑的女人之間的故事，經(jīng)由他們彼此的身體接觸而達(dá)到暫時(shí)平復(fù)。在病房的場(chǎng)景中，圍簾構(gòu)成了兩個(gè)獨(dú)立的空間，成為女主角窺視男主角，以及避免被他人窺視的遮蔽物，也成為日常自我與真實(shí)自我的分割。影片中一次次的視覺都直觀性地通往女主角的心理體驗(yàn)，她在擦拭男主角壯碩胸部的時(shí)刻，必然地產(chǎn)生了性的隱喻，最終推向她對(duì)自己身體的探視——自慰的那場(chǎng)戲，被導(dǎo)演處理為夢(mèng)境，在炫光鏡頭和弗拉門戈音樂之間，恍如洞里春光。這是潛意識(shí)里的一種自我釋放，在那樣一個(gè)年齡，人都有回溯青春的一種本能。

　　影片從陳湘琪扮演的女主角被醫(yī)生確認(rèn)為更年期開始，同時(shí)她面臨女兒的離開、婆婆的病重以及和丈夫的長(zhǎng)期分居，空巢自此成為一種坐繭自縛的空間。影片里構(gòu)造的她的房子，也一如蔡明亮的爛尾樓，在壁紙脫落以及生銹的水龍頭之間透出一絲腐朽，它與人的麻木形成自然的呼應(yīng)?！痘毓庾帏Q曲》其實(shí)是講述一個(gè)人生存狀態(tài)的電影，陳湘琪在知曉自己進(jìn)入更年期的時(shí)候，也正是從麻木中走出而步入焦慮的過程，這種焦慮讓她意識(shí)到自己的存在，讓她對(duì)跳舞、對(duì)漂亮的鞋子、對(duì)口紅、對(duì)年輕時(shí)候的衣服，對(duì)這種種年輕女子的周遭事物重新產(chǎn)生了激情。至于病房里來的男病人，隱喻了她對(duì)于性的覺醒，在一種絕經(jīng)后的日子里重新喚醒了身體的過程。

　　在電影里東明相沒有一句臺(tái)詞，只是躺在病床上用極有限的肢體語(yǔ)言表達(dá)一種本能，這是被限制的身體內(nèi)部的沖動(dòng)，當(dāng)他用力錘擊床沿的節(jié)奏聲過渡到室外火車的節(jié)奏聲，一種巧合的視聽剪輯象征了這種沖動(dòng)的力量。對(duì)陳湘琪來說，更年期是一種生理的限制，派不上用場(chǎng)的衛(wèi)生巾也只能用來拿作擦桌布，而在空間上，爛尾樓式的住宅以及病房壓抑的氣氛，也成就了對(duì)人物的限定——她最后可依賴的對(duì)象，也是她的丈夫也在電話中失聯(lián)，幾乎等于陷入無助的困境。在電影的后段，影片揭曉她的丈夫并非是在上海，而是在臺(tái)北，并且有了外遇，這種空間距離和心理距離的對(duì)比中，呈現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)荒誕的一面。

　　導(dǎo)演錢翔有意擯棄了華麗的鏡頭，此次的攝影有著日常樸素的風(fēng)格，用極淺的景深鏡頭來表述人物(心理層面)的在場(chǎng)/不在場(chǎng)，于有限空間中制造出極強(qiáng)的張力。一種明顯的手持效果跟從戲中人物的動(dòng)作與情感轉(zhuǎn)變，帶有一種呼吸感，是對(duì)人物情緒一種精確的捕捉。陳湘琪在影片中也只有極少的臺(tái)詞，尤其是在電影后段的一個(gè)小時(shí)里，她幾乎處于失語(yǔ)的狀態(tài)，這種話語(yǔ)上的封閉開始為電影積蓄力量(用以平衡或抵抗日常壓抑的力量)，導(dǎo)演卻在背后謀劃人物的出口，在電影最后的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，陳湘琪面對(duì)銹鎖的房門，撕心裂肺地推拉撞踹，每個(gè)人都能感知這種無助和壓抑的力量。當(dāng)這扇門最終被打開，似乎每個(gè)人都得到了紓解，雖然這種“出口”本身是象征性的。

　　《回光奏鳴曲》的英文名字是EXIT，也就是“出口”，電影里的每個(gè)人都在用自己的生命沖動(dòng)找尋這個(gè)出口，在抵達(dá)出口之前，他們都生活在一個(gè)巨大的繭殼之中。這是現(xiàn)代中年危機(jī)的一種身體化的展現(xiàn)，對(duì)過往的回溯在此時(shí)構(gòu)成了她們自我的意義，也成為她們通往有知覺的生活的開始，這大概就是整部電影所要表達(dá)的意圖。也許真正到了這個(gè)年齡的人才有最直觀的體會(huì)，就像電影里的陳湘琪，她幾乎是用自然主義的風(fēng)格傳達(dá)自己的身體語(yǔ)言，這種表演可以說是無懈可擊，她與導(dǎo)演有著極高的默契，處處都精準(zhǔn)而達(dá)意，獲得Golden Horse Award的提名自然也不容置疑。