盤(pán)點(diǎn)斯皮爾伯格十大經(jīng)典影片(2)

　　3.《大白鯊》

　　斯皮爾伯格1975年拍攝的電影《大白鯊》改編自彼得·本利奇的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)。在這部電影中，一只巨大無(wú)比、兇殘成性的鯊魚(yú)多次襲擊新英格蘭海岸的一個(gè)海濱小鎮(zhèn)。數(shù)名居民和游客命喪鯊魚(yú)之口。一時(shí)間小鎮(zhèn)上人心惶惶。警官布羅迪身負(fù)為小鎮(zhèn)鏟除禍害的重任，他請(qǐng)來(lái)了海洋生物學(xué)家胡伯和漁夫昆特，三人乘坐一只小艇起航了，他們的目的就是殺死這只從未見(jiàn)過(guò)的無(wú)比兇殘的吃人惡魔，等待他們的將是什么呢?

　　這部影片的情節(jié)緊張?bào)@險(xiǎn)，懸念環(huán)環(huán)相扣，尤其是片中那只巨大的鯊魚(yú)，被好萊塢的特技師們制作的惟妙惟肖，這一切使得觀眾在觀看影片時(shí)，始終被濃重的恐怖氣氛所籠罩。斯皮爾伯格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色，而影片中，人類(lèi)主角需要經(jīng)過(guò)刺刀見(jiàn)紅的頑強(qiáng)搏斗，才能最終戰(zhàn)勝怪獸，保住性命。

　　影片《大白鯊》從某種意義上說(shuō)，它像是斯皮爾伯格童年時(shí)代的一場(chǎng)惡夢(mèng)。斯皮爾伯格在回憶他童年時(shí)代時(shí)，曾經(jīng)提及過(guò)一部由迪斯尼公司出品的著名動(dòng)畫(huà)影片《白雪公主》，斯皮爾伯格回憶說(shuō)，他8歲看這部動(dòng)畫(huà)片時(shí)，片中巫婆的出現(xiàn)使他徹底墮入不可抑止的神經(jīng)質(zhì)般的恐懼之中。斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現(xiàn)恰恰說(shuō)明，他從幼年時(shí)期就開(kāi)始顯示出對(duì)于周?chē)澜绲臉O端敏感。而這種對(duì)生活的敏感一旦轉(zhuǎn)化成在藝術(shù)創(chuàng)作中的敏感，就必然會(huì)在作品中顯現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和感染力，比如讓世人又愛(ài)又怕的《大白鯊》。

　　上榜理由：影片讓美國(guó)人多年不敢親近海岸，美國(guó)旅游業(yè)因此損失慘重。

　　4.《侏羅紀(jì)公園》

　　在拍攝《大白鯊》18年之后，斯皮爾伯格推出了另一部更加令人瞠目結(jié)舌的“怪物”電影——《侏羅紀(jì)公園》。在這部電影中，斯皮爾伯格將早已滅絕的恐龍塑造的栩栩如生。驚險(xiǎn)的情節(jié)設(shè)計(jì)、完美、逼真的數(shù)字特效使得這部影片形成了空前的視聽(tīng)刺激，當(dāng)時(shí)許多媒體直接以“恐龍復(fù)活”為題目報(bào)道該片的上映。這種效果的達(dá)成需要的不僅僅是電影技術(shù)的進(jìn)步，更重要的還是斯皮爾伯格從小懷有的對(duì)“怪物”極其敏感的恐懼心理。

　　同斯皮爾伯格影象世界中善良的外星生命不同，斯皮爾伯格電影中兇殘的怪獸往往是地球上存在或者曾經(jīng)存在的生命。從這一點(diǎn)可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場(chǎng)孩子般惡夢(mèng)，同時(shí)還隱含著斯皮爾伯格對(duì)于人類(lèi)面臨的危險(xiǎn)處境的憂慮和反思。這部電影不但取得了天文票房，還在全世界掀起了恐龍熱潮。但是隨著時(shí)間的流逝，人們發(fā)現(xiàn)，這部電影成功的原因不僅僅是開(kāi)創(chuàng)性的數(shù)字技術(shù)奇觀，同時(shí)也深入探討了科學(xué)如果不加以控制，會(huì)帶來(lái)什么樣的災(zāi)難后果的宏大主題。這樣的思想性、藝術(shù)性具佳的作品，獲得成功也是理所當(dāng)然?！顿_紀(jì)公園》，上映時(shí)間1993年，票房收入35000萬(wàn)美元。

　　同另一位好萊塢技術(shù)大師希區(qū)柯克一樣，斯皮爾伯格清楚的知道，技術(shù)永遠(yuǎn)是要為人所控制，而不是反過(guò)來(lái)控制人的。所以他的影片中高科技永遠(yuǎn)是要為影片主題服務(wù)的，對(duì)高科技的準(zhǔn)確應(yīng)用也成為他的影片致勝的法寶之一。

　　上榜理由：所有的童年噩夢(mèng)中都有過(guò)“怪物”的影子，就如斯皮爾伯格噩夢(mèng)中的“恐龍”。

　　經(jīng)典指數(shù)：★★★★