2012《三毛流浪記》音樂劇(2)

大型原創(chuàng)音樂劇《三毛流浪記》

劇情介紹

這個故事發(fā)生在很多年前的舊中國，
一座貧民窟和高樓大廈同時存在的大都市；

冬日清晨，貧民窟的殘垣斷壁、破棚爛戶前，一陣疾風呼嘯而過，讓垃圾遍地的窮街陋巷顯得更加蕭瑟。手推車車斗上蓋著的爛草墊子被掀開來，露出了一個趴著三根毛的圓腦袋。這是流浪兒三毛。
三毛顯然是剛剛從夢中醒來，他一臉懵懂茫然的唱起了一首關于《饑餓》的歌：我是一個沒有爸爸媽媽的孩子，從鄉(xiāng)下千辛萬苦來到大都市，就是為了找一頓飽飯吃，這是我來到這大城市的第一天……
在三毛身后，方才夜色中暗影里的破草席下、電線桿旁、矮墻縫隙、木垛子周邊、洋鐵桶里……沉睡著的人們漸次醒來了，他們又度過了饑寒交迫的一夜。
流浪兒和窮鬼們，一起唱起了《饑餓》，傾訴著饑餓帶給自己的種種感受，并且全都充滿期望信誓旦旦的表示，今天一定能解決肚子問題。
他們在歌聲中搬運、收拾、挪動著自己可憐的家物什，舞臺漸變成典型的貧民窟場景說的雖是裹腹求生的事兒，貧民窟里卻是一派充滿希望、歡樂熱烈的氣氛。他們嚷著叫著唱著跳著，裹著三毛來到了大街上。
熱鬧繁華的街上，熙熙攘攘的人群中，像大家對三毛所說的那樣，貧民窟的人們開始了各自的營生，有人推黃包車，有人擦鞋，有人算命，有人拾破爛，有人發(fā)著小廣告，小癩子渾水摸魚的偷東西……
善良正直的三毛先是撿到了錢包交給失主卻反遭誣陷挨了打，給人擦皮鞋卻收不到錢，拍廣告也換不來食物，參加慈善晚會卻餓昏過去了。窗明幾凈圣殿般的醫(yī)院，一塵不染的有些冰冷。三毛躺在病床上，鹽水和葡萄糖滴入了三毛的靜脈，三毛漸漸蘇醒，我只要一個燒餅，我只要一嘴咬在燒餅上的感覺，我只要……護士大聲報告，六床的病人，宣布死亡！三毛被送進了停尸房，他死了，他到了天國。天國里很美好，天國里飄滿了食物，而且有更多的光明，更多的溫暖和更多的幸福。天使都在翩翩起舞，他們還在開口唱歌。天國里甚至有三毛的媽媽，媽媽對三毛說，孩子，這是個不會再挨餓不會再受凍的世界，三毛對媽媽說，媽媽，我太餓了。鍋爐工正準備把三毛推進焚尸爐，麻醉藥失效了，三毛醒了，他沒有死，剛才的一切只是他的一個幻夢。三毛喊著，媽媽，我餓！然后挺身坐了起來。
監(jiān)獄里才是真正能吃得著飯的地方。三毛懷著滿心熱烈的期待進了監(jiān)獄。
可以洗澡，可以放風，不用干活，還能吃到燒餅和稀粥，監(jiān)獄和天堂一樣。開飯的時間終于到了，牢頭卻突然宣布，為了抗議監(jiān)獄的不公正待遇，犯人們開始絕食。為了在絕食中抵抗饑餓的折磨，分散注意力，每個人都說一個能夠抵抗饑餓的辦法。小孩子們逃出牢獄又回到大街上，去賣報紙，天完全黑下來了，三毛已經餓得筋疲力盡。既然報紙賣不出去，那就吃掉它吧！三毛他們累了，他們披上了報紙，他們蓋上了報紙，這樣他們就有了衣服也有了房子了，他們可以好好的睡上一覺了，這里，就是他們的家。夜深了，路邊有一輛汽車飛馳而過，隨著車窗搖下時飄出來的輕聲笑語，一個煙頭也跟著飛了出來，點著了他們的房子這下是睡不成了，三毛和小伙伴們坐在路邊，說著自己剛做的夢，走到了一個大洋鐵桶旁邊，他們隨手燒起了報紙，像是在為自己祭奠，又像是為自己取暖，或者，是為了在暗夜中點亮道路。大鐵桶里的火越燒越大，三毛和他的小伙伴兒，還有趙錢孫李周吳鄭王們，他們互相攙扶著簇擁在了火焰周圍。報紙的碎片和灰燼紛紛揚揚，在大城市的上空，像雪花紛飛。三毛和眾人一起，在這個愈來愈黑的夜，任由漫天大雪籠罩了自己。在漫天大雪中，三毛覺得，自己什么都沒有，但還有這點溫暖。

創(chuàng)作成因

漫畫《三毛流浪記》是經典故事,傳世之作。 張樂平與三毛的形象活在幾代中國人的心中。音樂劇中“三毛”那個永遠骨瘦如柴但是叫人由衷喜愛！依舊細腳伶仃，依舊驕傲地飄蕩著三根獨一無二的頭發(fā)，依舊讓人覺得可笑可憐，依舊讓人愛不釋手！三毛是伴隨著幾代中國人成長起來的最成功的藝術形象。他所經歷的滑稽可笑可悲可嘆的生活，讓今天的孩子們了解過去冷酷多于溫暖、不平多于公道的世界，更多的是讓孩子們同情這個世界上的弱者，幫助需要幫助的人，激發(fā)了人們的良知和愛心，珍惜這來之不易的生活。它不僅僅是孩子們的最愛，同時也是深受成人喜愛的可愛的形象，也是給成人看的警世劇。看似荒唐，實際一把辛酸淚。當代中國社會物質豐富，生活條件優(yōu)越，舊中國貧窮落后，反差巨大，每個人觀看這部劇的時候，都能或多或少地從中感覺到一些什么，這是創(chuàng)作該劇的想法，也是主創(chuàng)團隊精心打造該劇，并欲使其具有恒久的生命力的最主要原因。
這必將是一部享譽世界的中國版《苦兒流浪記》。

以音樂劇形式呈現(xiàn)的原因

音樂劇具有視聽完美結合、雅俗共賞、突破年齡、階層等客觀因素的局限，并廣受觀眾的喜愛的特質，擅于以音樂和舞蹈表達人物的情感、故事的發(fā)展和劇情的沖突，有時語言無法表達的強烈情感，可以利用音樂和舞蹈表達。在樂曲之中，時空可以被壓縮或放大。這部音樂劇貴在寫實。其流動的舞臺、巨大的轉盤、豐富的場景將給觀眾留下極為深刻的印象。為了使觀眾深入了解故事情節(jié)和人物關系，調動了旁白演唱的形式，有力地推動著情節(jié)發(fā)展，而且又十分動聽，將創(chuàng)作重點放在戲劇表演、各種形式的演唱、故事情節(jié)及歌曲的創(chuàng)作和舞臺布景的創(chuàng)新上，采用并行轉臺展現(xiàn)舊社會大上海圖景，讓觀眾直觀感受到故事發(fā)生的特定環(huán)境，對三毛的悲慘命運給予深深的同情。該劇融會復雜的節(jié)奏和富于沖擊力的音響律動，歌曲音調著重深入揭示人物內心情感，將音樂完全置于劇情之中。追求視、聽覺的效果，給了觀眾以細細咀嚼回味的余地。故此，音樂劇是《三毛流浪記》最佳的舞臺呈現(xiàn)樣式。