林兆華戲劇作品 話劇《老舍五則》(2)

　　該劇為紀(jì)念老舍誕辰111周年而作

　　2010年是老舍先生誕辰111周年，這位影響世界的中國(guó)作家，大量作品是以老北京為社會(huì)背景，市井民風(fēng)無(wú)不體現(xiàn)出老北京的文化魅力。老舍先生曾說(shuō)“我真愛(ài)北平。我愛(ài)我的母親，怎樣愛(ài)，我說(shuō)不出……我之愛(ài)北平也近乎這個(gè)……”，“我真愿成為詩(shī)人，把一切好聽(tīng)好看的字都浸在自己的心血里，像杜鵑似的啼出北平的俊偉”。如今的太平湖水波瀾不驚，但老舍的文字卻涌動(dòng)著一個(gè)作家對(duì)生養(yǎng)他的城市的深情厚意。

　　話劇《老舍五則》于2010年3月在香港藝術(shù)節(jié)首演大獲成功，三天四場(chǎng)的演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。2010年5月27至29日，《老舍五則》回到了它的故鄉(xiāng)，在北京舉行首演，藉此向文學(xué)大師老舍先生致敬。

　　舒乙先生評(píng)價(jià)說(shuō)，《老舍五則》充分體現(xiàn)了老舍既是幽默大師也是悲劇大師的特點(diǎn)。《老舍五則》在老舍短篇小說(shuō)的戲劇改編上具有劃時(shí)代的意義，它讓更多人發(fā)現(xiàn)，老舍的短篇小說(shuō)同樣是一片戲劇的沃土。

　　老舍的短篇小說(shuō)首次搬上話劇舞臺(tái)

　　《茶館》、《龍須溝》等老舍親任編劇的作品，以及根據(jù)《駱駝祥子》等長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的話劇早已成為中國(guó)戲劇舞臺(tái)的經(jīng)典，然而老舍的短篇小說(shuō)卻從未有人觸及?！独仙嵛鍎t》遴選了老舍先生最獨(dú)特的五個(gè)短篇小說(shuō)首度搬上舞臺(tái)。

　　五個(gè)短篇由老舍之子舒乙先生推介，以現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法串成了一部多角度反映老北京市井人生的悲喜劇。從戲劇方面來(lái)講，京劇、功夫、黑社會(huì)、自殺、三角婚姻等等，都是獨(dú)特的看點(diǎn)，它賦予了舞臺(tái)濃重的色彩。盡管這些文學(xué)作品完成于六七十年前，但其展現(xiàn)出來(lái)的老舍先生對(duì)人類生存與生命價(jià)值的思考，卻具有絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)意義。

　　導(dǎo)演：林兆華

　　林兆華戲劇工作室藝術(shù)總監(jiān)、北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演。他從戲劇文學(xué)、劇場(chǎng)形式和思想內(nèi)容上突破戲劇傳統(tǒng)范式，引發(fā)了八十年代實(shí)驗(yàn)戲劇風(fēng)潮，并借助中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)手法，正式開(kāi)啟了中國(guó)戲劇進(jìn)入現(xiàn)代主義階段的大門。其舞臺(tái)作品60余部，包括1999年重排的焦菊隱先生的老舍經(jīng)典話劇《茶館》。

　　如果未曾遇到林兆華，我也許終生很難實(shí)現(xiàn)這些戲劇主張。

　　——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者　高行健

　　我時(shí)時(shí)遙遠(yuǎn)地仰望和關(guān)注林兆華的藝術(shù)創(chuàng)作。林兆華的每一次戲劇行動(dòng)，都將帶來(lái)媒體的高度關(guān)注。

　　——著名文化學(xué)者　余秋雨

　　劇情簡(jiǎn)介：

　　《柳家大院》講述了受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦懸梁自盡的悲劇;

　　《也是三角》挖掘了一對(duì)當(dāng)兵的拜把子兄弟共娶一個(gè)媳婦的心理掙扎;

　　《斷魂槍》則隱喻了文化的失傳，由于洋槍、火車的發(fā)明致使功夫、鏢局失去了其存在的價(jià)值;

　　《上任》以戲謔的手法，呈現(xiàn)了曾混跡黑社會(huì)的頭人成為治安官后與以前同黨的紛爭(zhēng);

　　《兔》是一首悲歌，上演了一個(gè)下海的男戲子與包養(yǎng)者之間的同志之戀。