中國(guó)琵琶十大名曲推薦(2)

　　第六首《夕陽(yáng)簫鼓》

　　《夕陽(yáng)簫鼓》是一套琵琶文套名曲，譽(yù)滿 海內(nèi)外樂壇。由琵琶領(lǐng)奏、絲竹合奏的《春江花月夜》以及《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》等樂曲都是由《夕陽(yáng)簫鼓》演變而來(lái)。這首中國(guó)琵琶文曲的代表作，富于東方情調(diào)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽、意境深邃遼遠(yuǎn)。樂 曲用變奏--合尾曲式寫成。全曲層層推進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，樂曲旋律優(yōu)美流暢，意境恬靜幽雅。左手較多使用推、拉、揉、吟等技法，通過簡(jiǎn)短的引子模擬簫鼓聲，然后引進(jìn)主旋律，主題慢板從容，變奏曲折婉轉(zhuǎn) 。表現(xiàn)了夕陽(yáng)西下，江面船上傳來(lái)演奏簫鼓聲聲的景色，江面上水天一色、漁歌悠揚(yáng)，一派秀美的江南風(fēng)光，抒發(fā)了人們對(duì)自然的贊賞和喜愛之情。此曲流傳甚廣，一直為人們所喜愛。

　　第七首《陽(yáng)春白雪》

　　亦名《陽(yáng)春古曲》是一首廣泛流傳的優(yōu)秀 琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏、生動(dòng)地表現(xiàn)了冬去春來(lái)、大地復(fù)蘇、萬(wàn)物向榮、生機(jī)勃勃的初春景象。此曲由六十八板小曲組成。既可作為一首套曲演奏，也可單獨(dú)演奏其中的每一首小曲 。歷來(lái)全曲分七個(gè)樂段，可分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂曲。“起”部標(biāo)題名“獨(dú)占鰲頭”，以加花、“隔凡”和緊縮等民間常有旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，充滿 了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒。“承”部有兩段：“風(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在高音區(qū)展開的旋律更加花簇，情緒比“起”部更為熱烈。“轉(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段， 是一個(gè)對(duì)比性的段落。在演奏上時(shí)而用板的技法奏出強(qiáng)音，時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音的一連串泛音更如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿活力。合部標(biāo)題為“東皋鶴鳴”，不斷 增加的音樂強(qiáng)度，使全曲在熱烈的氣氛中結(jié)束。

　　第八首《大浪淘沙》

　　華彥鈞(阿炳)傳譜，自稱系道家的梵音合 奏曲牌。但查無(wú)實(shí)證，可能是他根據(jù)所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。樂曲分三段。第一段篇幅較長(zhǎng)，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁、柔中帶剛。音樂輕攏慢捻，抑郁的音調(diào)時(shí)斷時(shí)續(xù)，抒發(fā)了壓在他心底的無(wú)限感慨之 情，似乎道出了阿炳對(duì)人生的嚴(yán)肅思考。這一段運(yùn)用了自由變奏的手法發(fā)展旋律，以深化主題。第二段以摭彈的指法奏出輕快而富有動(dòng)力的曲調(diào)，與第一段形成對(duì)比，情緒趨于明朗。第三段速度更快，鏗鏘有 力的旋律和堅(jiān)定的節(jié)奏，表現(xiàn)出一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)。華彥鈞的演奏富有功力，表現(xiàn)注重神韻，把這首樂曲處理得既含蓄又十分深刻，充分體現(xiàn)了他在表演藝術(shù)上的高度造詣。

　　第九首《燈月交輝》

　　源于十番鑼鼓曲，因常在舊歷正月十五元 宵節(jié)演出，故取此名。曲調(diào)歡快活潑，熱烈中透出了元宵佳節(jié)合家團(tuán)聚的熱烈氣氛。全曲包括[壽亭侯]、[薛仁貴](跨海征東)兩段曲調(diào)，并有用琵琶技法模擬的鑼鼓段?！娥B(yǎng)正軒琵琶譜》收錄此曲，還收 有帶唱詞的原譜。

　　第十首《醉歸曲》

　　這是一首描寫與朋友盡情歡樂之后帶有醉意 的人在回家路上的情景。曲調(diào)委婉悠揚(yáng)中帶有一絲詼諧，令人想起宋朝女詞人李清照的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡;驚起一灘鷗鷺。”