《環(huán)形使者》生而具備成為杰作的光環(huán)，它的故事線索之復雜是《盜夢空間》以后同類型電影中所未有的。盡管整部電影的概念創(chuàng)意獨樹一幟，敘事方程嚴密完美，構思復雜精妙甚至堪稱偉大，但過猶不及地植入太多中國元素，反而讓《環(huán)形使者》沒能把一個牛逼的概念玩兒成一部杰作。

　　一部因結構精巧而讓人印象深刻的電影，要么是以非正常的形式敘述一個正常的故事，如《愛情是狗娘》和《記憶碎片》;要么是以正常的形式敘述一個非正常的故事，如《恐怖游輪》、《盜夢空間》和《源代碼》?！董h(huán)形使者》采用了非正常的形式來講述一個非正常的故事，這加密了故事的邏輯層次，如果在觀影時沒有集中精神調用大腦配合思考，就很可能被電影的節(jié)奏拋在身后?！董h(huán)形使者》表面以未來殺手為噱頭，將發(fā)生在不同時空的故事揉雜在一起演示了量子物理世界中的非決定論，并帶有對拓撲空間的映射。電影的故事線以無限符號∞形式進展，這之間的內容涉獵到了時間旅行、能源危機、末日啟示等等領域，其廣度、深度和復雜性都已經趕超了前面提到的幾部電影。

　　不過，我們無法保證中國版本的《環(huán)形使者》把所有的時間都用在兢兢業(yè)業(yè)地講故事上了。電影的前半部分緊張抓人，情節(jié)環(huán)環(huán)相接，節(jié)奏扣人心弦，人物個性鮮明，關于“環(huán)形殺手”和“時間旅行”的概念解釋得清晰明了。在前面短短的五十多分鐘里，這部電影充滿了黑暗的張力，高潮迭起的敘事讓觀者欲罷不能。但這一切都在囧瑟夫破窗而出之后結束了，當《環(huán)形使者》開始了后半部分的敘述，就好像換了一位導演——在經歷了一番冗長的上海風光片與中國奇遇記交替閃回之后，電影欲續(xù)前章已經勉為其難，最后竟然穿插著超能戰(zhàn)士和鄉(xiāng)村小屋驚魂的梗，從一部時間旅行電影長驅直下順利蛻變成為一本史蒂芬·金通俗小說。

　　合拍片里不乏經典之作，《環(huán)形使者》似乎還沒有找到表現(xiàn)“合拍”比例的平衡支點，片中關于中國部分的表現(xiàn)密集得令人咋舌。在電影的前半部分，影片已經難能可貴地建立起了完全能夠自圓其說的世界觀，后面塞滿了疑似“植入”的城市風光，節(jié)奏因此拖沓，囂張魅力消失殆盡。更多的鏡頭浪費在講述布魯斯·威利斯對于東方美人許晴的念念不忘，盡管片中連這位巧笑倩兮的女子到底是如何改變了布魯斯·威利斯的人生都沒顧得上仔細交代。許晴可能是電影中安置的一個面向中國市場的賣點，但從一個普通觀眾的角度來說，將許晴刻畫成一個象征符號性質的人物，為了增加她的重要性甚至不惜打破正常的敘述節(jié)奏，人為痕跡太明顯。

　　不恰當?shù)目浯笙胂笠沧屓梭@訝，當布魯斯·威利斯警告囧瑟夫說“不要學法語，我是從未來回來的，你該去學中文”的時候，才只是引來會心一笑，后面大段大段關于新上海的想象以及對東方女子的幻想則讓人開始頭皮發(fā)麻。電影中所展示的城市新貌、家居陳設與生活方式，顯然是一個美國中年男人眼中關于東方情調的最好詮釋，這樣的審美也許會獲得很多西方男性觀眾的認同，但很難得到中國觀眾的首肯。這不是中國，也不是未來的中國，只不過是存在于西方人眼中的中國。好吧，就算這樣，無論在影片中的形象如何，我們還是很高興為一部好電影貢獻背景，只是為了表現(xiàn)未來的中國而幾乎干擾了情節(jié)的正常進展，就仿佛在片中生硬填塞了一個巨大的廣告。一個過于夸張的強大國度形象用力過猛地打斷了觀眾對影片本身的欣賞，未免讓人有些興味索然。

　　《環(huán)形使者》里中國風元素的生硬植入讓中國觀眾尷尬，雖然說不上反感，但也完全沒有正好拍到馬屁上。普通的電影觀眾，即使是中國的電影觀眾，想要看到的是一部精彩絕倫的科幻電影，而不是充滿意淫的強國臆想。過度植入的中國元素，使得《環(huán)形使者》不但被排擠到杰作之外，也沒能在“一流科幻電影”那里獲得一席之地，它的中國版本最終淪落成了一部算是“比多數(shù)國產電影好看一點”的中外合拍片罷了。