電影萬(wàn)箭穿心影評(píng)：

　　電影行進(jìn)到結(jié)尾，之前如電視劇一般平淡而瑣碎的生活細(xì)節(jié)仿佛一下子被打翻在地，潑了滿(mǎn)地的酸甜苦辣，情緒被急速地推向高潮。銀幕下方的黑暗里，間或響起一些女人的抽泣聲，這部叫《萬(wàn)箭穿心》的電影，看得人真叫一個(gè)“萬(wàn)箭穿心”。

　　默默地在各種大片來(lái)襲前夕的11月中旬上映，注定成了炮灰，雖然這是殘酷卻又無(wú)可厚非的商業(yè)考量，我卻始終覺(jué)得，很多觀眾因此錯(cuò)過(guò)了一年到頭電影院能看到的最優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)片之一，總歸是可惜。在網(wǎng)上一搜，多是片方和藝術(shù)總監(jiān)謝飛先生之間的口水戰(zhàn)，這無(wú)意中又成了幫倒忙的所謂“炒作”，更加轉(zhuǎn)移了對(duì)片子本身的注意，真是遺憾。

　　王競(jìng)之前的作品，多是極具話(huà)題性，緊扣社會(huì)熱點(diǎn)。當(dāng)年的那部《一年到頭》，堪稱(chēng)中國(guó)春運(yùn)時(shí)節(jié)的絕佳浮世繪;《我是植物人》，也是對(duì)準(zhǔn)越來(lái)越悲劇的醫(yī)患關(guān)系。但這次的《萬(wàn)箭穿心》，很不一樣地與任何現(xiàn)實(shí)議題無(wú)關(guān)，僅僅描述了一個(gè)女人的性格悲劇。和時(shí)事緊扣的，固然能一時(shí)抓住眼球，可是這樣展現(xiàn)普世人性的主題，也許更經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

　　我敢說(shuō)，顏丙燕在這部電影中的表演，拿到任何一個(gè)電影節(jié)上至少都可以入圍最佳女主角的提名。方方小說(shuō)里的李寶莉，“刀子嘴菩薩心”，憑著高傲的心氣和越來(lái)越艱難的生活死扛，以?shī)^斗和堅(jiān)忍試圖為自己犯下的錯(cuò)誤贖罪，但最終仍要面對(duì)她最不愿意面對(duì)的結(jié)局——雖然小說(shuō)的空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了電影，可顏丙燕的演技卻拓寬和加深了李寶莉這個(gè)虛擬的人。

　　同時(shí)，這還是一部非常漂亮的現(xiàn)實(shí)主義電影。王競(jìng)放棄了話(huà)題性，卻在每個(gè)細(xì)節(jié)上都捕捉到了漢口生活的煙火氣。一方面這有賴(lài)于方方常年在武漢題材上的深厚功力，一方面，電影也傳神地運(yùn)用了很多不起眼卻異常生動(dòng)的細(xì)節(jié)，比如扁擔(dān)“一毛五”的集體宿舍、工人上班在道口時(shí)的等待、桃源旅館老板娘的世俗與狡黠。

　　真正出色的現(xiàn)實(shí)主義手法應(yīng)該是《萬(wàn)箭穿心》這樣的：不必要刻意在結(jié)構(gòu)和話(huà)語(yǔ)上緊扣當(dāng)下，卻營(yíng)造出一個(gè)真實(shí)到無(wú)可挑剔的生活場(chǎng)景。和它形成鮮明對(duì)比的是陳凱歌所謂的“現(xiàn)實(shí)主義”話(huà)題之作《搜索》，賣(mài)弄一般地使用議程設(shè)置來(lái)操縱觀眾，全然忘了生活和人性本身在邏輯上的合理性。在優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電影里，生活應(yīng)該是推著劇情往前走的。

　　很難說(shuō)，李寶莉及其家庭的悲劇，原因具體出在哪里，因?yàn)槿诵蕴珡?fù)雜。李寶莉和馬學(xué)武的婚姻在影片開(kāi)場(chǎng)就危機(jī)四伏、瀕臨崩潰，在小說(shuō)中這些有著充分的背景鋪墊，作為電影難免有些單薄;李寶莉一念之差犯下的錯(cuò)卻成了蝴蝶效應(yīng)般的漩渦，直接整垮了她自己的后半生，觀眾對(duì)此嚴(yán)重性并無(wú)充分估計(jì)。

　　和方方同名原著中篇一樣，這部電影似乎有一個(gè)背后的主題，那就是“命”：片子本身的英文名字就叫“Feng Shui”(風(fēng)水)，也和此密切有關(guān)。李寶莉的一生在搬進(jìn)新家后，一直在走下坡路，她把這歸因于他人口中的“風(fēng)水不好”，房子的位置正好是“萬(wàn)箭穿心”之狀。她對(duì)命運(yùn)給她的一切不測(cè)，都逆來(lái)順受，這和她為人的強(qiáng)硬和固執(zhí)，恰恰形成了鮮明對(duì)比。

　　在整個(gè)故事進(jìn)程中，《萬(wàn)箭穿心》始終壓低身段，沒(méi)有離開(kāi)生活本身一星半點(diǎn)，只有在李寶莉離家出走徹夜未歸時(shí)，才給了一點(diǎn)點(diǎn)浪漫主義的出口：她為歡慶的年輕人拍照，并在他們點(diǎn)燃的絢爛煙花中苦澀而孤獨(dú)地離去。這段插曲不曾出現(xiàn)在文字里，此時(shí)作為影像橫插一腳，反倒成了神來(lái)之筆。電影自始至終拒絕道德評(píng)判，但在這個(gè)鏡頭里埋藏了一絲對(duì)小人物偉大的悲憫之情。