臺(tái)灣好看的電影推薦

　　《一一》：城市碎片

　　《一一》將近三個(gè)小時(shí)的影像細(xì)膩而漫長(zhǎng)，其間沒(méi)有大起大落，只是一直溫和的訴說(shuō)，講述那些我們?nèi)找怪貜?fù)的事情。喜悅或悲傷，皆是內(nèi)斂而克制，無(wú)論是NJ，婷婷，還是洋洋。影片還原的是本來(lái)的生活，然而正因這樣的真實(shí)，看片的過(guò)程始終籠罩在一種夾在著傷感與無(wú)奈的氛圍當(dāng)中?？茨切┣閻?ài)起伏，我們或許反而不曾動(dòng)情;可看這平淡的真實(shí)，卻叫人沉重起來(lái)。

　　作為楊德昌生前最后一部電影，《一一》里看不到《麻將》中“這個(gè)世界上每個(gè)人都不知道自己想要什么”式的說(shuō)教，看不到《牯嶺街少年殺人事件》里想要改變世界的少年和殘酷青春，看不到《恐怖分子》中刺骨的絕望和虛擬的結(jié)構(gòu)。但是透過(guò)影片穩(wěn)定的鏡頭和舒緩的音樂(lè)，導(dǎo)演用一種寬容、溫和的方式總結(jié)了自己的電影和我們的生活，像片名一樣為我們一一道來(lái)。

　　楊德昌不動(dòng)聲色地用這部影片繼續(xù)表達(dá)著他對(duì)電影的理解：告訴人們不知道的事情。就好象影片中的小男孩洋洋一樣：“我只能看到前面，看不到后面，這樣不是就有一半的事情看不到了嗎?”“婆婆，我不知道的事情太多了。所以，你知道我以后想做什么嗎?我要去告訴別人他們不知道的事情，給別人看他們看不到的東西。我想，這樣一定天天都很好玩。”這位在美國(guó)做了七年計(jì)算機(jī)工程師的導(dǎo)演，讓我們思考看似美好的生活背后那一半看不到的事情。

　　《你那邊幾點(diǎn)》：如此銷(xiāo)魂的長(zhǎng)鏡頭

　　父親離世后，來(lái)到天橋擺攤賣(mài)手表的小康同母親一樣，雖自覺(jué)與其并無(wú)多少情感，卻無(wú)法擺脫其在精神上的無(wú)處不在。因?yàn)橐粔K可以顯示出巴黎與臺(tái)北時(shí)差的手表，小康結(jié)識(shí)要去巴黎的湘琪，自此，精神抑壓的他以為同巴黎取得了某種形式的關(guān)聯(lián)，獲得某種虛空的安慰。

　　當(dāng)小康通過(guò)把時(shí)鐘調(diào)快7小時(shí)、觀看電影《四百擊》等形式來(lái)表達(dá)他對(duì)湘琪曖昧的思念時(shí)，遠(yuǎn)在巴黎的湘琪也并沒(méi)能從生活中找到多少積極的意義。無(wú)論同性還是異性，她均無(wú)法從他們身上得到想要的溫暖。

　　此時(shí)的蔡明亮已經(jīng)漸漸形成了對(duì)長(zhǎng)鏡頭和豐富的場(chǎng)面調(diào)度的偏愛(ài)。其實(shí)，電影從根本上講都是泛蒙太奇的，再長(zhǎng)的鏡頭也會(huì)有跳轉(zhuǎn)，就像《海上鋼琴師》所言，“再好的故事也終會(huì)續(xù)無(wú)可續(xù)”，影像直接敲碎文字的邏輯性，并同時(shí)封閉單維思辯的通道。他是在學(xué)習(xí)怎樣客觀的觀察和模想現(xiàn)實(shí)，就像清少納言手把手教我們什么是“有趣的”，什么是“可憎的”?？炊嚅L(zhǎng)鏡頭，你能輕易的辨識(shí)出生活中的電影性——從而混淆虛實(shí)，不辨夢(mèng)醒，自然奇妙。當(dāng)然，各地各人各時(shí)的趣味觀都不盡相同，而這就更加有趣了。