好看的華語魔幻電影解讀(6)

徐克一貫喜歡在電影里“借古諷今”，《青蛇》中亦不例外
 

           似是而非：現(xiàn)實(shí)社會(huì)的哈哈鏡

　　如果說現(xiàn)實(shí)主義是社會(huì)的一面鏡子，那么魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法以比喻為社會(huì)的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現(xiàn)實(shí)世界。只不過，它沒有采取寫實(shí)手法，而是采用夸張、諷喻的方式。

　　徐克的電影《青蛇》就把一個(gè)老版本的故事拍得較有現(xiàn)代感受和新意。本片與傳統(tǒng)的講述不同，有意從青蛇角度，去探討青蛇、白蛇，法海及許仙之間的感情問題，對(duì)人間是否有情及情為何物提出質(zhì)疑。其中法海一意孤行，同時(shí)六根未盡。他難以抗拒青蛇的誘惑，因而惱羞成怒，作法禍及蒼生。本片討論了“出身卑賤是否是一種罪惡”的問題，同時(shí)摻雜了情欲與人性等現(xiàn)代元素于內(nèi)，在魔幻的軀殼下，卻別有一種風(fēng)情。

　　當(dāng)我們看到新版的《畫皮》和新版的《倩女幽魂》都在某種程度上有著影射“小三”的嫌疑，只不過一個(gè)是女小三，一個(gè)男小三。當(dāng)武俠大片都在打擂臺(tái)搞民族氣節(jié)時(shí)，觀眾們厭了，如果魔幻大片也一直小三小四的愛情下去，恐怕也不是好兆頭。好在《白蛇傳說》里，青蛇沒有成為許仙的小三，不過他們二人的“裸婚”，還是沒能逃脫現(xiàn)實(shí)影射。

　　中國神話小說脫離不開魔幻主義寫實(shí)的味道，這些源自生活，又影響生活的作品，是人們?cè)趯?duì)世界假象性的把握中宣泄了種種令人不安的情緒。同時(shí)也是華語新魔幻電影所要具備的。

《白蛇傳說》中，特效雖重，依舊尚需李連杰這樣的頂級(jí)明星壓陣
 

          升級(jí)補(bǔ)?。撼?jí)娛樂大片

　　“變幻想為現(xiàn)實(shí)而又不失其真”，這是魔幻題材作品的一個(gè)重要特征。從某種意義上來說，魔幻外表夸張、但內(nèi)涵深刻嚴(yán)肅、反映社會(huì)問題也注定了他的現(xiàn)實(shí)性。一直以來，魔幻作品都被他魔幻現(xiàn)實(shí)意義的特性壓在身上，讓很多注重娛樂性的朋友感到口味過重。
 
　　但自從電影這種會(huì)活動(dòng)的畫面出現(xiàn)之后，魔幻作品被粉飾一新，娛樂效果被無限擴(kuò)大。從而我們可以通過無邊的想象力，脫離人類世界現(xiàn)實(shí)表面，在光怪陸離的大銀幕上去塑造那色彩斑爛、聲波詭譎的彼岸世界。在國外尤其是美國好萊塢，魔幻片在大量資金和高新技術(shù)的支持下已經(jīng)成為時(shí)下最為火熱的類型片之一。

　　華語魔幻電影無疑也兼具了現(xiàn)實(shí)主義與娛樂性雙收的特色。80年代的《倩女幽魂》已經(jīng)不再是簡單的講述一個(gè)人鬼情未了的愛情故事，而是把多種其他類型電影的元素溶于一體，除了視覺效果上的大膽創(chuàng)新外，也形成了以后徐克式電影“天馬行空”的風(fēng)格。新武俠、詭異氣氛、搞笑氛圍等時(shí)髦商業(yè)元素一應(yīng)俱全，藝術(shù)指導(dǎo)絢麗多姿。電影既表達(dá)了愛情與友誼，揚(yáng)善懲惡的美好愿望，也具備了十足的娛樂效果，達(dá)到嶄新的娛樂性。

　　因此，從《畫皮》到《白蛇傳說》，縱觀華語新魔幻電影，在娛樂性方面無疑做足了文章，明星加盟、制作不菲、動(dòng)作與愛情一個(gè)都不能少。從某種意義上來說，這些電影一味的追求“高富帥”的娛樂本質(zhì)，既能滿足高額票房的需要，這不正是觀眾喜聞樂見的嗎？同時(shí)也不得不考慮單純的娛樂效果反而會(huì)喪失中國魔幻題材原有的浪漫與現(xiàn)實(shí)本質(zhì)。