世界十大經(jīng)典歌劇推薦 經(jīng)典歌劇盤點

　　世界十大經(jīng)典歌劇有哪些?本文為您盤點一下：

　　1.費加羅的婚禮(四幕喜歌劇)

　　費加羅的婚禮(四幕喜歌劇)莫扎特曲。寫于1785年12月到1786年4月間。洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)法國博馬舍的喜劇《費加羅的故事》三部曲第一與第二部改編而成。1786年由莫扎特親自指揮初演于維也納。

       劇情：費加羅要結(jié)婚了，新娘就是伯爵夫人羅西娜的女侍蘇珊娜。生性浪漫的伯爵對妻子羅西娜不忠而在追求蘇珊娜，故對費加羅的婚事多方阻撓。羅西娜的前監(jiān)護(hù)人、醫(yī)生巴爾托羅及其女管家馬契麗娜也各自抱有個人目的加以阻撓。蘇珊娜既要躲避伯爵的追求，又不便公開冒犯他。后來，在費加羅和羅西娜的幫助下，她運用智慧和膽略，做出許多男子所不能為和不敢為的巧妙的事情，迫使伯爵不得不跪在羅西娜面前為自己種種不名譽(yù)的行為陪罪。蘇珊娜自己通過斗爭終于與費加羅結(jié)成良緣。

　　莫扎特的這部歌劇在廣泛運用各種重唱形式來表達(dá)復(fù)雜的戲劇內(nèi)容，運用新鮮活潑的音調(diào)來刻劃現(xiàn)實生活中活生生的人物形象，運用管弦樂隊來完成最多樣的藝術(shù)等方面的成就是前無古人的。劇中費加羅的詠嘆調(diào)是一首流傳極廣的男中音獨唱曲，帶有三段體分節(jié)歌性質(zhì)。前段于鏗鏘有力的音調(diào)中，具有動聽的歌唱性;中段加強(qiáng)了宣敘色彩，固定音型的反復(fù)出現(xiàn)，與樂隊對話似的短樂句的運用，使雄壯中露出俏皮幽默的特性。第三幕蘇珊娜和伯爵夫人的二重唱，先后出現(xiàn)兩個聲部交叉以及歌唱與樂隊的補(bǔ)充性對比，最后聲部交織形成三度疊置，使這一旋律優(yōu)美、交叉巧妙的二重唱成為置公爵就范的不露端倪的重要唱段。第二幕公爵的男侍凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道，什么叫愛情》，以詼諧的手法把他幻想愛情但又得不到愛情的復(fù)雜而奇妙的心情刻劃得十分生動，至今仍傳唱不衰。烘托喜劇的歡樂氣氛的序曲，常被單獨演奏，這是一個省略了展開部的奏鳴曲式，音樂材料雖然不是來自歌劇中，但是不難從中看到費加羅機(jī)警、幽默的形象，和蘇珊娜聰慧美麗的倩影。

　　2.阿伊達(dá)(四幕歌劇)

　　阿伊達(dá)(四幕歌劇)埃及總督帕哈為慶祝1869年峻工的蘇伊士運河工程約請威爾第創(chuàng)作。原著貝伊，由基斯蘭佐尼據(jù)羅科爾的法文本譯成意大利韻文。劇情：在埃及法老時期，埃及軍統(tǒng)帥、青年勇士拉達(dá)米斯奉命率軍迎擊埃塞俄比亞軍入侵。他的戀人阿伊達(dá)原是埃塞俄比亞國王阿莫納斯羅的女兒，因戰(zhàn)敗被俘，隱瞞身份，在埃及公主安涅利斯身邊當(dāng)一名女奴。拉達(dá)米斯的出征，使她處于極度矛盾中。公主也愛著拉達(dá)米斯，看到他和阿伊達(dá)之間的愛情，妒火中燒，千方百計折磨阿伊達(dá)。拉達(dá)米斯凱旋歸來，并將阿伊達(dá)之父俘獲。為嘉獎他的戰(zhàn)功，埃及王把公主許配給他。但拉達(dá)米斯只愛阿伊達(dá)，阿莫納斯羅利用這一點，用計從他口中探得重要軍事情報后逃走了。拉達(dá)米斯被判為叛國罪而等待處死，阿伊達(dá)在地下石窟中等著他。最后，這對情人之死完成了歌劇的悲劇使命。

　　該劇一開始的拉達(dá)米斯浪漫曲，前段是宣敘調(diào)，雄壯果敢，間以銅管輝煌嘹亮的伴奏，顯示這位青年統(tǒng)帥的英武挺拔;后段是詠嘆調(diào)，旋律熱情奔放，抒發(fā)他對阿伊達(dá)熾熱的愛情。第一幕終曲祭司們的誦經(jīng)合唱，運用增二度音程的特殊進(jìn)行，充滿奇異而迷人的東方色彩。第二幕中公主與阿伊達(dá)的二重唱，把公主的妒忌、傲慢和機(jī)靈詭譎，以及阿伊達(dá)純潔、真摯和忍辱負(fù)重的性格特征刻劃得栩栩如生。第三幕阿伊達(dá)的浪漫曲，樂隊先后奏出阿伊達(dá)的主題和帶有異國情調(diào)的樂句，勾起她對故國的懷念。第四幕公主與拉達(dá)米斯的二重唱，把公主對拉達(dá)米斯由恨而愛，轉(zhuǎn)而祈求、悔恨的內(nèi)心轉(zhuǎn)變過程極為成功地描繪出來，是所有歌劇中由次女高音演唱的最有名的唱段。